澳门新葡亰平台官网二胡演奏者在坐姿上容易出现的问题主要有以下几点:

二胡演奏者在坐姿上容易出现的问题主要有以下几点:  1、身体中线左斜,使重心落到了人体的左侧。  2、两肩高低悬殊,通常是左肩高、右肩低。  3、过份地踮左脚,甚至左脚掌完全悬离地面。  4、过于低头,使观众只能看到演奏者的头顶心。  二、二胡演奏者在持弓方面容易出现的问题主要有以下几个点:  1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。  2、弓子过于深入虎口底部,使弓子掐死在虎口中,不能灵活运动。  3、持弓时手指过于向下“耷拉”,使弓杆紧压琴筒磨擦,弓毛反而离开琴筒向上偏移。  4、演奏外弦时,中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来,到演奏内弦时再伸进去。

弓法练习是弓弦乐器教学中十分重要的内容之一。同时,也是提高二胡演奏能力及技巧水平不可缺少的重要组成部分。如何才能使二胡演奏出柔和优美、纯净流畅、欢快、悦耳动听的乐曲,关键在于演奏者左右手技巧的运用,同时也是体现右手持弓与运弓技巧的娴熟程度。并且决定了整体演奏效果。音色的优美、音质及乐曲的强弱起伏以及乐曲的流畅连贯在某种意义上又显示出了对右手持弓运弓技巧的掌握程度,有人说:“只要会拿筷子就会拿弓子”。这种提法有一定的道理,但不是很容易掌握。
1.二胡的持弓方法及易出现的问题与解决
  (1)各种弓弦乐器都有自己特有的持弓方法方式,二胡的持弓方法是把弓杆放在右手的食指第三关节上,起到托起的作用,食指的第一二关节与拇指形成小的对角。拇指用第一关节内的肉垫压住弓杆,中指与无名指从弓子的下方插入到弓杆与弓毛之间。在演奏时,主要是运用拇指与食指的力量,控制弓杆的走向与平衡。中指只用于其第二关节稍侧的背面处轻轻地抵住弓杆。小指呈自然弯曲状,在手掌内,切不可僵硬用力伸直在外。演奏内弦时,中指与无名指同时用力向内勾弓毛,这样使弓杆与弓毛形成反向的压力(弓杆稍成弓状向外扩张),使腕部有稍微的紧张勾力。四个手指虽然分工不同但又要相互配合。拉外弦时主要是弓杆的走向。这样形成的特点是力度均匀,换弓换弦方便自然,运用自如。同时在持弓时首先要找到拇指、食指、中指及无名指的弓点及正确的持弓姿势。二胡的发生原理是通过弓毛与琴弦的摩擦与琴弦的振动,通过弓子与琴面在通过琴筒而发出音响的。
  (2)右手持弓一定要松弛灵活,每一个手指要放松。右臂肘手要有下沉的感觉,才能在运动中巧用弓子和右手自身的力量与惯性,演奏出的音色才能是透明的,而且不感觉很累。持弓松弛并不等于不用力度,要保持既用力度又松弛,松弛的关键在于腕、肘关节不要发僵。与运弓的力度大小形成正比,力度大时持弓要稍紧一些,力度小时,持弓要松一些。
  2.初学二胡者持弓易出现的问题及解决方法
  (1)持弓的位置有的太靠近弓头(弓鱼)或过分的靠近中弓,这样形成对运弓的走向及力度不容易控制,所以要适当把握位置,练琴前先把位置找准。
  (2)持弓太深握弓太紧,弓子过多地深入到虎口内使食指与拇指失去了原有的作用,使运弓、换弦不灵活不自然,对以后演奏快速练习很不利,形成手腕僵硬。采用科学准确的持弓方法养成良好的练琴习惯,非常重要。
  3.二胡的运弓方法及易出现问题的解决
  (1)在掌握了正确的持弓方法之后,就应该着重的进行运弓练习。运弓练习主要是从长慢弓及弓速练起。运弓必须在掌握了动作原理及要求后方能开始练习,运弓先由肩部大臂带动肘关节、小臂、手腕、手指向外伸展运动带动弓子,但伸展度不易硬撑,要留有一定的余地。同时右大臂与右肋侧也要保持一定距离,尤其是演奏到弓根时,肘关节不要紧贴肋部,形成一种散架的姿态。运弓是肩、右大臂、肘、小臂、手腕、手指几个关节的有机配合,其中每个关节的活动量都比较大,故特别强调“放松”二字。
  运弓的要求:(a)即平直的原则进行训练。(b)弓毛的位置是靠近琴杆处,运弓时弓毛应沿着琴筒正面,贴在琴弦上。(c)避免上下摆动,小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。(d)运弓中弓毛的角度应尽量与弦的前后上下成直角从物理声学上讲,弓毛擦弦成直角时声音的共鸣最大,如果把弓子向上拉、向下拉发出的音色不扎实,有一种发虚的感觉。(e)运弓时右腕要随着弓向灵活自如地摆动,犹如鱼在水中摆尾一样。腕部是在肩与大臂的力量支持下活动的。学会了手腕灵活对今后的演奏有很大的帮助。
  右手的运弓技巧是通过摩擦琴弦和运弓的速度而转化为声音的能量。所以右手的力度与弓速就决定了琴所发出的音量和音色,右手的力度加弓速等于音量的大小,其中运弓的速度起主导作用。运弓的速度与声音的大小成正比。弓速越快,声音则越大。弓速越慢,声音则越小。擦弦力的大小也要与弓速成正比,否则会出现杂音,或弓子发抖或声音若断、若连,断断续续。右手本身和弓子本身有着一定的重力,在运弓中又产生了一定的惯性,所以特别强调在运弓时要善于利用弓和手的自然重力和它们的惯性。
  (2)初学二胡者运弓易出现的问题及解决。(a)拉外弦时手腕向外,拉内弦时手腕又往后,手腕的动作太大。应该用中指和无名指协同手腕来调整弓子在内外弦上的变换。在运弓平、直的基础上注意换弦时中指与无名指的作用。(b)运弓时右手腕太死板、僵硬不灵活。练习中应注意小臂与手腕之间换弓时动作的连接,握弓不要太深,手指用力度不要太强。(c)拉弓向下,推弓弓尖向上,所拉出的声音断断续续并发虚。在练习时要注意腕部小臂的平衡不可上下摆动,保持平直养成拉一条直线的习惯。(d)换弓换弦时的痕迹太大。换弓时尽量地做到有预感,大脑中要想到。这样大、小臂、腕关节的肌肉自然会运用反作用力,及惯性动作来完成这个过程。换弦时要着重运用中指与无名指“勾”与“松”的作用。
  总之,持弓运弓是在放松的基础上来完成的,在正确科学的持弓方法练习下,运弓要演奏得音量饱满、结实,不要虚而无力。音质要好,发音要有一定的透明感,这两者都是不容易做到的,持之以恒,相信会演奏得更好。

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一、弓毛和琴弦的摩擦

二胡的发音是由弓毛和琴弦的摩擦,引起琴弦的振动,再通过琴筒的共鸣作用而实现的。所以我们要在二胡上演奏出优美动听的声音,就要讲究弓毛和琴弦的接触情况和弓毛在琴弦上的运走情况。声音的品质是由该音的基音和泛音的组成数目、频率及相对强度所决定的。换句话说,声音的品质是由琴弦的振动方式所决定的。琴弦有规则的、充分的、自如的振动所发出的声音是好的,琴弦无规则的、不充分的、受阻碍的振动所发出的声音是不好的。

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在我们演奏二胡运弓时,怎样才能使弓毛与琴弦的摩擦产生有规则的、充分的、自如的琴弦振动呢?

要使琴弦振动就需要能量,也就是说需要外力。这个外力就是弓毛和琴弦间产生的摩擦力。从力学的原理我们知道在两个物体间产生摩擦力需要有正压力,摩擦力的大小与两物体间的正压力和摩擦系数的大小有关,成正比关系。要使琴弦产生振动而发出声音就需要我们在运弓时使弓毛对琴弦施加一定的压力,因为没有压力,就没有弓毛与琴弦间的摩擦力,琴弦就不会振动而产生声音,但这个压力太大将使琴弦的振动受到阻碍而发出品质低下的声音。所以要在二胡上演奏出优美动听的声音,要求演奏者采用一种正确的运弓方法,使弓毛对琴弦施加一种正确的压力,而这种压力应该是一种柔和的、有弹性的、有活力的压力。弓毛对琴弦的任何僵硬的、没有弹性的、死的压力都会使琴弦发生错误的、不规则的、不充分的振动,此时琴弦振动而产生的声音是大量的噪音和少量乐音的混合体。

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二、运弓的要求

为了使二胡的发音纯正、优美,首先,在运弓时必须保证弓子始终在一个水平平面内直线运走。即要求弓子(弓毛)运行的方向始终垂直于琴弦,同时在弓子运走的过程中始终保持弓毛和琴杆处于一种既接触又不接触的状态,也就是说使弓子在运走时基本垂直于琴筒的蛇皮平面。这时当弓毛与琴弦摩擦而引起琴弦振动的方向将与琴面基本垂直,并通过琴马使琴弦的振动有效地冲击琴面中心部位,然后再波及到整个琴面,以使整个琴筒产生有效的共鸣作用。如弓子在运行时弓毛的运行方向不垂直于琴弦,弓毛与琴杆离得很开的话,这时琴弦的振动方向就较偏离与琴面基本垂直的方向,因而琴弦振动而产生的波动就斜着冲击琴马,琴面受到一种斜向的冲击,整个琴面就无法充分地振动,因而整个琴筒的共鸣效果也会受到影响。在这种情况下二胡所发出的声音的共鸣效果就差,声音就不理想。其次,要求在运弓中必须建立起一种弓子空间运行的感觉,即运弓中弓毛对琴弦的压力必须是一种恰到好处的、柔和的、有弹性的、有活力的压力。如在运弓时能做到像上述所要求的那样,那么我们就能在二胡上发出优美动听的声音。

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三、空间运行的感觉

二胡演奏中来自弓毛对琴弦的任何僵硬的、死的压力都会立即使琴弦有规则的、充分自如的振动停下来,在琴上产生一种不好的声音,所以在运弓中一切不自然的动作和弓毛对琴弦的不适当的压力都应当去除掉。只有这样才能在二胡上发出纯净恬美的声音。要掌握正确的运弓方法,去除弓毛对琴弦任何死的压力,要求在运弓中使右手的手指、手、手腕、手臂和肩部形成一个统一的自然、放松、协调、平衡的系统,使运弓的动作变得轻松自如,以至由此而产生一种弓子在空间运行的感觉。这样才能去除运弓中一切僵硬不自然的动作和弓毛对琴弦不必要的压力。所谓弓子在空间运行的感觉,是指弓子在运行时,弓毛似乎既接触琴弦又不接触琴弦的感觉。换句话说就是在运弓时弓毛与琴弦的接触要做到非常有弹性,没有压力感和沉重感。从某种意义上来说,弓毛与琴弦间的摩擦力主要是靠涂有松香的弓毛上的粗糙不平的细小“勾子”和琴弦的摩擦所产生的。当弓子的空间运行的感觉很好地建立起来以后,弓毛和琴弦的摩擦才能使琴弦产生有规则的、充分自如的振动,二胡上才能发出纯净、恬美的声音。正确的持弓是二胡运弓的基础,错误的持弓必然会影响二胡的运弓质量及二胡的发音。

四、弓的方法

正确的持弓是二胡运弓的基础,错误的持弓必然会影响二胡的运弓质量及二胡的发音。

具体的持弓方法是用右手的大拇指和食指持弓杆,中指和无名指从弓杆的下方插入弓杆与弓毛之间。弓杆放在食指的第一关节和第二关节之间,大指肚内侧与弓杆轻轻接触,大指第二关节微微向外凸出成自然、放松状态,大拇指指尖对着食指第二关节靠指尖方向,中指和无名指指肚贴着弓毛。在运弓时右手每个手指的各个关节随着运弓位置的变化随时都在灵活地调节、自如地屈伸。这里尤为重要的是在运弓时大拇指不能对弓杆施加过分的压力,大拇指与食指不能死捏着弓杆,运弓时大拇指应做到只是轻轻地放在弓杆上并以大拇指指肚内侧为支点左右来回自然地转动。如大拇指一用力,其一将造成手部肌肉及整个手的紧张,其二大拇指向弓杆施加压力,不可避免地将造成弓杆压到琴筒侧板上去,弓毛的一部分压在琴弦上,弓毛的另一部分压在琴筒面板上的现象。我们知道二胡琴弦的振动是靠弓毛与琴弦的摩擦而产生的,如采用上述错误的运弓方法,将由于运弓时弓杆压在琴筒侧板上而在演奏中产生杂音,造成能量的浪费;又将由于在运弓时弓毛的一部分压在琴筒的面板上,而这部分弓毛非但不能与琴弦摩擦而产生振动,而且

也将造成一种能量的浪费。这种在运弓时弓杆压在琴筒侧板上和只有部分弓毛压住琴弦使琴弦振动而产生的声音是一种偏的、发木的、没有弹性的声音。我们知道二胡演奏中任何生理上的紧张都是有碍于二胡的发音和二胡演奏技术的发展的。所以运弓时右手和右手手指的紧张、弓杆压在琴筒侧板上、弓毛死压琴弦都将使二胡琴弦的振动受到影响,使二胡的发音变坏。而这些演奏中生理上的紧张对二胡演奏来说都是多余的,不必要的。

持弓时应做到右手每个手指乃至整个手的自然、放松。为了做到持弓的松弛,很重要的一点就是要避免持弓时右手大拇指和食指用力握住弓杆的做法。在持弓时不要过分主动地用手指和手去抓住或握住弓子,这样很容易造成右手手指和手的不必要的紧张。在持弓时只要从意识上想着将弓子轻轻地放到自然、放松的右手手指和手上去,这样就很容易去除由于右手手指和手主动地握弓而造成的紧张,这一点对正确的持弓是非常重要的。

五、正确的运弓方法

二胡正确的运弓是建立在右肩、臂、手腕及手指等各部分动作的自然、放松、协调、平衡的基础上的。运弓的力源来自右肩部,这个来自右肩部的力通过大臂传到小臂,再由小臂传到手腕和手指,然后带动弓子在琴弦上运走。肩关节、肘关节、腕关节和各手指关节是大臂、小臂、手腕和手的连接点,是运弓中传导和调节运弓动作的枢纽,而肩关节则是运弓中传递力和调节运弓动作的总枢纽。如在运弓时能从肩关节、大臂到手指建立起一种轻松、自然、平衡、协调的运动体系,则我们就能较容易地在运弓中产生一种空间运行的感觉。在运弓时必须做到各关节、肩、手臂、手腕和手指运动的自然、放松,而手腕和手指运动的自然、放松则更是重要,其中大拇指的放松、不用力再强调也不会过分。在运弓时还必须做到弓子运走的方向始终垂直于琴弦,弓毛与琴杆始终处于一种既接触又不接触的若即若离的状态,以保证弓子始终在平直的方向运走。如果我们能经常按照上述的要求来进行长弓练习,那么我们就能很好地控制弓子的运行。如果我们在长弓练习中逐步加快运弓速度,那我们就能慢慢地建立起弓子良好的空间运行感觉。只要我们能将上面的练习做得很好的话,手腕和胳膊肘就可以不费力地自然地随着活动,同时右手臂、右肩的动作也可以变得轻松自如。我们只要真正练好了长弓,则其它的弓法,如分弓、快弓、顿弓、跳弓等等就会变得比较容易掌握了。

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