艺术实践是检验艺术真理的唯一标准

中国教育电视台首播的20集音乐教学片《中国古筝新曲选讲与示范演奏》及中央电视台推出的王天一创作的大型古筝独奏曲《故乡行》、《赶集路上》,大型古筝齐奏曲《喜奔那达慕》、《延边舞曲》,大型古筝协奏曲《红山魂》,在广大观众中产生了强烈反响。我总觉得对于王天一的古筝业绩是了解的,比如他的古筝业绩作为辞条收入《学生音乐辞典》,他的曲目创作多次获奖,他的古筝理论专著也多次获奖,他的学生多人多次获全国大赛冠军。现在看来,我对他的了解并不全面。王天一的作品和他们乐团的表演给我一种特别清新的感觉。总的看,他们在追求一种综合美:曲调美、动作美、表情美、服装美、形象美。追求一种创新,不拘一格,不拘泥传统,不重复别人,不跟在别人后面爬,走自己的路,走出一条全新的,人民群众接受的,各门类艺术家赞赏的路。王天一走的这条路很坎坷,他信奉“无意苦争春,一任群芳妒”,信奉“双百方针”和“二为方向”。他要用成果说话,用作品说话,用事实说话。在听过无数筝曲之后,我发现了王天一筝曲的价值;在看过无数筝人的弹奏之后,我发现了东方女子古筝新筝乐团的价值。这也就是俗话说的,“不怕不识货,就怕货比货”。没有比较,就没有鉴别,这是千真万确的真理。《音乐生活》介绍了东方女子古筝新筝乐团演奏家的事迹,并在封二上刊登了王昕阳、姜淼、孙宇琨、陈古音、赵勃楠和徐梦遥的宣传图片,在音乐界引起强烈反响,专家学者们无不为她们取得的辉煌成就面赞叹。20集音乐教学片《中国古筝新曲选讲与示范演奏》播出获得极大成功,主要表现在以下四个方面。从古筝理论上看,讲解人员所讲理论深刻,条理清晰,指导性强。尤其是在理论的系统性方面,在新理论的创建和运用方面均有很大突破。无疑,这些古筝理论来自王天一著的《古筝教学法》。《古筝教学法》一版、再版、三版,这足以说明他的理论在古筝界得到同行们的认可。他的专著荣获全国建国50周年文艺类专著一等奖,全国青少年素质教育优秀教材一等奖,社会科学成果一等奖和“基尼斯之最”奖,这也足以说明他的理论的深度和高度。从曲目创作上看,很好地继承了民族音乐传统,突出了民族风格,又大胆地进行了创新,采取了前卫音乐创作方法,描绘中华民族先民们的远古生活。总的感觉是,王天一的古筝作品是源于生活的,又是高于生活的;从生活中来,又能回到生活中去;充分地反映了生活,赞美了生活,揭示了生活。从古筝演奏上看,演奏家们的基本功扎实,新创及高雅技巧运用娴熟,并注意到了形式与内容统一,情感动作与乐曲内容的一致,充分调动了多种手段为表现乐曲内容服务,为揭示乐曲主题服务,为整体表现服务。我曾不只一次地亲眼目睹了东方女子古筝新筝乐团演奏家们的演奏风采。尤其是在全国大赛中,王昕阳演奏的《故乡行》、《黔中赋》和姜淼演奏的《赶集路上》、《伊犁河畔》,给所有评委和参赛者都留下了非常深刻的印象。王昕阳属于“豪放派”,她的演奏气势磅礴,咄咄逼人,一往无前,有一种压倒一切的大将风度。姜淼的演奏风格与王昕阳形成鲜明的对照。姜淼属于“婉约派”,她的演奏清纯柔美,委婉含蓄,深刻动人,有一种内在的不可抗拒的感染力。我的朋友沈阳音乐学院院长、著名作曲家潘兆和看了她们的演奏,戏称王昕阳是“冷面杀手”、“东方魔女”;戏称姜淼是“千金筝女”、“白领筝人”。从整体呈现上看,无论是曲目创作,还是演奏,无论是节目主持人,还是专业主持人,无论是布景,还是服饰,都给人一种非常大气的感觉。不做作,不弄景,不无病呻吟。曲目本身有气势,演奏也非常有气势,整体效果非常突出。希望王天一和东方女子古筝新筝乐团继续走自己的路,直到辉煌的顶点。

看完15集电视音乐教学片《中国新型转调筝艺术》样带,听完总编导贾秩伟的情况介绍,心情异常兴奋,也格外激动。新型转调筝问世后,通过了专家鉴定,获得国家专利;著名作曲家、古筝家王天一同志在短短的时间内,便创作出20多首非常优秀的新筝曲目,并撰写出系统的新筝教程;东方女子古筝乐团的艺术指导和团里的几位年轻演奏家,在很短的时间内就出色地完成了电视音乐片的理论讲解和示范演奏任务。这些,构成了一部恢宏的发展创新古筝艺术的交响曲。对于15集电视音乐教学片《中国新型转调筝艺术》,总的感觉有以下四点。一、新筝的研制成功是对弘扬古筝艺术的历史性贡献筝是件古老的民族乐器,因此得名古筝。古筝可以说是民族乐器中的瑰宝,雅俗共赏的奇葩。不但中国人非常推崇它、喜欢它,很多外国艺术家也对它赞赏有余,甚至有很多外国人不远万里,来到中国学弹古筝。古筝外型古朴典雅,美观大方。它的音韵绵长,可以说余音绕梁三日不绝。它的表现力很强,能演奏各种古曲和现代曲目。它的音域很宽,具有四个八度,在民族乐器可谓佼佼者。虽然如此,它仍存在很多缺憾。比如,缺音少律,转调困难,致使演奏曲目及曲目创作受到极大限制。这个问题困扰古筝家和作曲家多年,一直没有得到彻底解决。虽然很多器乐制作专家对古筝的制作也大胆地对进行过多次改革,也曾研制出不同类型的转调筝,但均没有从根本上解决问题,所以,均未得到推广。新筝从根本上解决了传统古筝的缺音少律问题和转调问题,不但能进行五声音阶弦序排列的演奏,七声音阶弦序排列的演奏,五声音阶弦序排列和七声音阶弦序排列混合演奏,还能进行十二平均律音阶弦序的演奏。这些,在15集教学片中已得到了充分的证实。因此说,新筝的研制成功是对弘扬民族文化文化的历史性贡献。二、新筝科学理论的创建对发展古筝艺术具有历史性意义纵观15集电视音乐教学片《中国新型转调筝艺术》,每集都充分体现出科学理论的指导。无论是从新筝的构造发声原理,具体使用操作记谱方法,五声音阶弦序排列弹奏方法,七声音阶弦序排列弹奏方法,五声音阶七声音阶弦序排列混合弹奏方法,十二平均律音阶弦序排列弹奏方法,到每首曲目的具体演奏方法等,自始至终都贯穿着科学的理论,都用科学的理论去指导演奏实践。这些科学理论的创建,应该说是王天一同志对发展古筝艺术的一大贡献,尤其是对弘扬新筝艺术的一大贡献。假设没有这些科学理论作指导,我们对于新筝的一切工作将无从做起。正是这些科学理论,成功地指导了整个《中国新型转调筝艺术》的讲座,也正是这些科学理论,对新筝走向全国、走向世界,使新筝成为民族器乐中的一颗璀灿的明星,将起到不可估量的历史性作用。从电视音乐教学片中不难看出,王天一同志创建的科学的新筝理论,将会把人们引向正确的新筝演奏轨道,使无数的古筝演奏者成为一代新筝演奏家。听说15集电视片已制成VCD光盘,并出版了王天一撰写的配套理论教材和标准曲谱及教程,这些会产生更广泛的影响,具有更加深远的历史性意义。三、新筝曲目的创作为新筝提供了立身之本新筝研制的成功,演奏理论创建的成功,在某种意义上说,还不能从根本上解决它的立身问题。假如没有好的作品作保证,就不能充分体现出它的存在价值。在这方面,王天一同志又为我们做出了一大贡献。王天一先后创作编写了20多首新筝曲目,既有独奏曲、齐奏曲,又有对奏曲、重奏曲;既有传统曲目、现代曲目,又有钢琴曲和交响乐曲改编的曲目。从电视音乐片中和热线电话反映来看,这些曲目的创作都很成功,赢得了广大观众,特别是得到了各门类音乐家和广大音乐爱好者的充分肯定。正是因为王天一创作出了大量的优秀作品,才使新筝征服了无数古筝爱好者和广大观众。正是因为这些不同类型的优秀曲目,才反映出新筝的广泛使用性和极大的表现力。也正是这些优美动听的曲目,给新筝插上了腾飞的翅膀,使新筝的美名跟随着一首首悦耳动听的乐曲飞进了千家万户,飞到了天涯海角。无疑,没有新筝的问世,就没有新筝曲目的出现。然而,没有各类型优秀的曲目做保证,也不能全面体现出新筝的优势。所以在某种意义上说,优秀的新筝曲是新筝的立身之本。四、精彩的理论讲解和示范演奏为新筝的演奏起到了积极的导向作用听了姜淼、王昕阳几位青年筝家的讲解,看了王昕阳、姜淼、王冬婉、赵勃楠几位青年筝家的示范演奏,确实让人感到耳目一新。从总体上说,理论讲解由浅入深,通俗易懂,既有很强的理论性,又有很强的操作性。示范演奏情曲交融,心手合一,高难技巧运用娴熟到位,配合演奏协调一致,情感投入,动作优美,充分地表现了乐曲内容,深刻地揭示了音乐主题。姜淼等几位青年古筝家理论功底都很深厚,每集的讲解都很透彻。他们聪明伶俐,思维敏捷,语言表达能力很强,边讲解边弹奏的水平很高,让人一听就懂,一学就会。姜淼等几位年轻古筝家的示范演奏非常精彩,古典曲目韵味迷人,现代曲目热烈火爆。他们的基本功特别扎实,继承传统,又大胆创新。继承部分特别地道,原汁原味不走样;创新部分技法娴熟,不拘一格展新姿。加之他们真实的演奏情感,优美的演奏动作,使整个演奏构成了一幅完美的图画,让人赏心悦目。实事求是地说,他们的精彩演奏,确实给古筝演奏家们树起了样板,使古筝演奏家们心目中有了学习榜样。无论是理论讲解还是示范演奏,都是新筝的演奏起到了积极的导向作用,使广大古筝演奏者有章法可循,有样板可学。综上所述,应该说,王天一老师是中国新筝系统理论的创立者,是中国新筝系统曲目的创作者,是古筝乐团全面演奏中国新筝作品的指挥者,是使中国新筝走向全国、走向世界的推广者。正因如此,河北福海转调筝有限公司赠予他牌匾,祝贺他首创中国新筝系统演奏和教学理论,出版世界第一部《中国新型转调筝教程》。对于王天一老师取得的辉煌业绩和新筝的研制成功,国家领导给予充分肯定,并专门为此教程的出版题了辞。这不仅是对王天一的肯定和支持,也是对发展民族文化事业的高度重视。希望王天一老师继续努力,为弘扬民族文化再作新贡献。

录制完20集音乐教学片《中国古筝新曲选讲与示范演奏》,作为策划编导人员,我们的心情格外激动。使我们为之激动的是,王天一古筝曲目创作和古筝理论研究非常成功,孙宇琨、姜淼、王昕阳理论讲解非常成功,东方女子古筝新筝乐团示范演奏非常成功,整个节目制作非常成功。我们深深地感谢王天一创作出这么多、这么好的古筝曲目,感谢他们研究出系统的古筝教学理论;深深地感谢东方女子古筝新筝乐团年轻的理论家和演奏家们出色的讲解与演奏;深深地感谢节目制作组所有工作人员的辛勤工作。没有大家的努力,就没有20集古筝音乐教学片的问世。还使我们为之激动的是,国家教委、中国人口文化促进会、中国音乐家协会、中国电视家协会、中国教育电视台、辽宁省音乐家协会等部门的领导和同志们,非常关心音乐片的拍摄,大力支持拍摄工作。著名音乐家、作曲家时乐濛、陈晓光、冯光钰、傅庚辰、刘文金、秦咏诚、铁源、徐沛东、晓丹、徐占海等均给予音乐片很高评价。更使我们感到激动的是,全面人大副委员长彭珮云,在百忙之中抽出时间听促进会领导的汇报,看有关材料,并为教学片题辞,鼓励我们为弘扬民族文化,为培养古筝艺术人才做出新的贡献。对于弘扬民族文化,发展古筝艺术,中国人口文化促进会、中国电视家协会文化交流中心和中国教育电视台的领导都非常重视,决定联合拍摄一部大型古筝音乐教学片。那么,在全国这么大范围选谁的作品,采用谁的理论,用谁来讲解,用谁来示范演奏,这是摆在策划者和编导者面前的首要问题。关于古筝,原来我们只感到神奇,了解不多。自从1996年开始认真研究王天一所著的《古筝教学法》,认真研究有关古筝资料,认真听看古筝音像制品后,对古筝才有了较深的了解。对于古筝的历史、古筝的流派、古筝艺术的发展趋势、古筝界的现状,不敢说了如指掌,也大体有个掌握。于是,我们萌生了一个强烈的创作冲动:围绕古筝这一民族乐器的瑰宝,拍摄一组系列成套的电视节目。其中包括:6集音乐专题片《中国古筝》;20集电视教学节目《中国古筝新曲》;电视剧《筝女》;40首《中国古筝名曲MTV》。王天一不是古筝科班出身,他是中文系的大学生,法学专业研究生,是从政多年的职业官员。东方女子古筝新筝乐团的演奏家们也大都没进过音乐院校的门。然而,在全国声乐器乐大赛当中,来自全国25个省的1600多名专业、业余选手在一起比高低,定名次,王天一的学生包揽了三个组别的全部冠军。大赛结束后,乌鲁木齐艺术学校、江门刘诗昆艺术中心、佛山艺术中心、珠海艺术中心、浙江古筝培训中心、内蒙古古筝培训中心纷纷高薪聘请东方女子古筝新筝乐团的演奏家们前去任教;吉林、黑龙江、河北、北京等省市的古筝爱好者不远千里到东方女子古筝新筝乐团学习培训,全国各地迅速建起了20多个“王天一古筝教学中心”。我感觉东方女子古筝新筝乐团真有点像体育界的“马家军”。尽管如此,我们仍然知道,在当前重视科班出身的学历,重视计划经济下形成的“专业”、“业余”之分,选择有职称的教授,选择国家的艺术团体,一切都顺理成章,如果选择东方女子古筝新筝乐团,肯定会引来很多争议。因为在王天一古筝艺术研究的道路上,已经遇到不少麻烦甚至无端攻击。在某些人的眼里,好像王天一的存在本身就是一种罪过,研究古筝更是一种罪过。那我们为什么冒着风险选择王天一和他的古筝乐团呢?总的来说,我们没看重他是否科班出身,而看重他的实际能力;我们没看重他获得的各项大奖,而看重在艺术实践中音乐家和广大群众对他的认可。在我们的信念里渐渐形成一句理直气壮的话:艺术实践是检验艺术真理的唯一标准。早在1993年,我们就听到了关于王天一的介绍,后来偶然在北京王府井书店看到了他著的书;1996年,我们看了他的《古筝教学法》和他创作的古筝曲目,更加深了我们对他们的了解;1998年,我作为总导演组织中国教育电视台艺术团慰问革命老区演出,看到了他的学生王昕阳的演奏风采。很多和王昕阳同台演出的专家大腕都称当时已荣获全国古筝大赛冠军的王昕阳是“王中王”,对她的演奏赞不绝口。为了能准确评价王天一和他的乐团的艺术成就以及在同行中的地位,我们真正地做到了书店有古筝书籍必买必读,音像制品销售点有古筝带和光盘必买必听必看,电视里有古筝节目必看必研究必比较。没有比较就没有鉴别,在鉴别中,我们深刻地认识到:一是王天一的古筝理论不仅全面系统,而且在实践加以创新;二是王天一创作的古筝曲目主题深刻,内涵丰富,内容充实,感染力强,曲调优美,民族风格浓郁,技法全面,新创技法突出;三是东方女子古筝新筝乐团的三位主讲老师,虽然很年轻,但她们理论功底深厚,思维敏捷,表达能力强,示范演奏能力强;四是东方女子古筝新筝乐团的演奏家们,整体演奏水平高,表现力极强,能打动人,影响人,感染人。震撼人。鉴于这四点,我们选择了王天一和他的乐团。进入实质性拍摄阶段,我们更进一步地认识了王天一和他的乐团。开始进行拍摄,他从内蒙、广东、新疆、辽宁、北京各古筝培训中心调进演播室30多人。直到这时我才知道,东方女子古筝新筝乐团有20多人被各地专业院校和培训中心聘去任教,全国各地有近两千人得到过他们的亲传,有几万人学习他们的古筝理论,严格按他们所著的《古筝教学法》弹奏。这本身就是艺术价值、艺术成就和艺术水准是通过艺术实践后的公证的社会广泛认可。在北京近一个月的拍摄过程中,我们摄制组的全体人员深深的感受到,王天一带的这支队伍,是一个谦虚谨慎,朴实无华,纪律严明,特别能战斗的德艺双馨的职业文艺团体。30多人的演出组,像部队的战士一样真正能做到有令则行,有禁则止。她们常常工作到深夜,废寝忘食地演奏,但是没有一个人有怨言。团员有本事,不傲气,年轻漂亮,不娇气。她们团结得像一个人,互相帮助,互相照顾,互相学习,取长补短,让局外人都感受到了集体的温暖。她们非常尊重摄制组工作人员的劳动,每个工作人员对她们都给予了高度评价。随着时间的推移,关于王天一和他的乐团的艺术成就我们知道得越来越多。王天一的古筝理论专著一版,再版,现在三版已改完,明年将以八卷本推出。王天一的筝曲集也一版再版。孙宇琨的专著《王天一筝曲选讲》也准备以两卷本再版推出。在中国古筝艺术第四次学术交流会上,与会者纷纷购买王天一著的《古筝教学法》和孙宇琨的《王天一筝曲选讲》。会后,很多与会者纷纷索购,全国各地很多筝家纷纷给王天一打电话写信求教。对于王天一和他的乐团,有的筝家形容是“洪水猛兽”,说他们势不可挡。这种比喻虽不恰当,却从另一个角度肯定了王天一以及团队的力量。20集音乐教学片拍得非常顺利,工作效率很高,这与王天一和他的乐团理论功底深厚,演奏技艺精湛分不开。三位主讲人的讲解非常顺畅,很多讲解都是一遍成功,这与她们平时刻苦学习王天一的古筝理论有着密切关系。20多位演奏家们的协奏,配合得非常默契,整体演奏效果非常突出,这与她们多年的刻苦训练密不可分。独奏人员演奏得炉火纯青,具备了扎实的基本功。尤其是王昕阳的演奏,心随手动的大家风度,行云流水的娴熟程度,深不可测的演奏内涵,超凡的表现能力,无论是谁都会被深深打动。她在近20分钟的《红山魂》的演奏中,时而甩臂起身,时而闭眼仰头,时而大弦嘈嘈如高山瀑布一往无前,时而小弦切切如少女私语抒发情思,诠释了“用手弹谱乃为筝匠,用心弹情则为筝家”和“情曲交融方入佳境,心手合一始达妙音”的含义。王昕阳不是在这种高层次的演奏理论指导下,怎么会形成自己绝无仅有的演奏风格呢?!不是吗,像《红山魂》这样高难复杂的大型协奏曲,瞪着眼睛盯着弦尚且弹不好呢,何来轻舒慢卷,描绘意境,反映内容,深化主题呢!在试看、试播和审查阶段,可以说又是一次艺术实践。我们把音乐片制成后,广泛争取音乐界各门类专家的意见,他们看后,大加赞赏。中国音协书记处常务书记、著名民族音乐学家冯光钰先生认为我们做了一项功德无量非常有意义的工作。我们把音乐片拿到几家音像出版社,他们看后都很兴奋,都表示非常愿意把音乐片制成VCD光盘发行,让广大群众欣赏这人间优美乐曲。我们把音乐片送给有关领导审查,有关领导给予了充分肯定。我们把音乐片拿到几个基层电视台试播,收到了很好的播出效果。正式播出,是对该片的最后艺术检验。可以说,播出效果之好,观众反响之强烈是我们没有想到的。全国30多个省市打来的热线电话一个接一个,很多电话根本打不进来,无数观众只好把电话打到中国教育电视台的各个部门甚至台长室。他们对古筝电视讲座给予高度赞扬,对工作人员表示真诚感谢。为满足全国各地广大观众的迫切要求,中国教育电视台领导决定重播此讲座,并做出第三次播出的安排。这些使我们心里热乎乎的,让我们觉得即使付出再多也心甘。20集古筝音乐教学片中,所用的曲目不是王天一先生作品的全部,也不是古筝优秀新曲目的全部,所以只能称为“中国古筝新曲选讲”。只要广大观众和古筝爱好者需要,我们会不断地将续集拍出来。我们相信,大家一定会支持我们将古筝系列工程全部完成。

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