澳门新葡亰平台官网谱写动人筝曲 奏出时代强音

录制完20集音乐教学片《中国古筝新曲选讲与示范演奏》,作为策划编导人员,我们的心情格外激动。使我们为之激动的是,王天一古筝曲目创作和古筝理论研究非常成功,孙宇琨、姜淼、王昕阳理论讲解非常成功,东方女子古筝新筝乐团示范演奏非常成功,整个节目制作非常成功。我们深深地感谢王天一创作出这么多、这么好的古筝曲目,感谢他们研究出系统的古筝教学理论;深深地感谢东方女子古筝新筝乐团年轻的理论家和演奏家们出色的讲解与演奏;深深地感谢节目制作组所有工作人员的辛勤工作。没有大家的努力,就没有20集古筝音乐教学片的问世。还使我们为之激动的是,国家教委、中国人口文化促进会、中国音乐家协会、中国电视家协会、中国教育电视台、辽宁省音乐家协会等部门的领导和同志们,非常关心音乐片的拍摄,大力支持拍摄工作。著名音乐家、作曲家时乐濛、陈晓光、冯光钰、傅庚辰、刘文金、秦咏诚、铁源、徐沛东、晓丹、徐占海等均给予音乐片很高评价。更使我们感到激动的是,全面人大副委员长彭珮云,在百忙之中抽出时间听促进会领导的汇报,看有关材料,并为教学片题辞,鼓励我们为弘扬民族文化,为培养古筝艺术人才做出新的贡献。对于弘扬民族文化,发展古筝艺术,中国人口文化促进会、中国电视家协会文化交流中心和中国教育电视台的领导都非常重视,决定联合拍摄一部大型古筝音乐教学片。那么,在全国这么大范围选谁的作品,采用谁的理论,用谁来讲解,用谁来示范演奏,这是摆在策划者和编导者面前的首要问题。关于古筝,原来我们只感到神奇,了解不多。自从1996年开始认真研究王天一所著的《古筝教学法》,认真研究有关古筝资料,认真听看古筝音像制品后,对古筝才有了较深的了解。对于古筝的历史、古筝的流派、古筝艺术的发展趋势、古筝界的现状,不敢说了如指掌,也大体有个掌握。于是,我们萌生了一个强烈的创作冲动:围绕古筝这一民族乐器的瑰宝,拍摄一组系列成套的电视节目。其中包括:6集音乐专题片《中国古筝》;20集电视教学节目《中国古筝新曲》;电视剧《筝女》;40首《中国古筝名曲MTV》。王天一不是古筝科班出身,他是中文系的大学生,法学专业研究生,是从政多年的职业官员。东方女子古筝新筝乐团的演奏家们也大都没进过音乐院校的门。然而,在全国声乐器乐大赛当中,来自全国25个省的1600多名专业、业余选手在一起比高低,定名次,王天一的学生包揽了三个组别的全部冠军。大赛结束后,乌鲁木齐艺术学校、江门刘诗昆艺术中心、佛山艺术中心、珠海艺术中心、浙江古筝培训中心、内蒙古古筝培训中心纷纷高薪聘请东方女子古筝新筝乐团的演奏家们前去任教;吉林、黑龙江、河北、北京等省市的古筝爱好者不远千里到东方女子古筝新筝乐团学习培训,全国各地迅速建起了20多个“王天一古筝教学中心”。我感觉东方女子古筝新筝乐团真有点像体育界的“马家军”。尽管如此,我们仍然知道,在当前重视科班出身的学历,重视计划经济下形成的“专业”、“业余”之分,选择有职称的教授,选择国家的艺术团体,一切都顺理成章,如果选择东方女子古筝新筝乐团,肯定会引来很多争议。因为在王天一古筝艺术研究的道路上,已经遇到不少麻烦甚至无端攻击。在某些人的眼里,好像王天一的存在本身就是一种罪过,研究古筝更是一种罪过。那我们为什么冒着风险选择王天一和他的古筝乐团呢?总的来说,我们没看重他是否科班出身,而看重他的实际能力;我们没看重他获得的各项大奖,而看重在艺术实践中音乐家和广大群众对他的认可。在我们的信念里渐渐形成一句理直气壮的话:艺术实践是检验艺术真理的唯一标准。早在1993年,我们就听到了关于王天一的介绍,后来偶然在北京王府井书店看到了他著的书;1996年,我们看了他的《古筝教学法》和他创作的古筝曲目,更加深了我们对他们的了解;1998年,我作为总导演组织中国教育电视台艺术团慰问革命老区演出,看到了他的学生王昕阳的演奏风采。很多和王昕阳同台演出的专家大腕都称当时已荣获全国古筝大赛冠军的王昕阳是“王中王”,对她的演奏赞不绝口。为了能准确评价王天一和他的乐团的艺术成就以及在同行中的地位,我们真正地做到了书店有古筝书籍必买必读,音像制品销售点有古筝带和光盘必买必听必看,电视里有古筝节目必看必研究必比较。没有比较就没有鉴别,在鉴别中,我们深刻地认识到:一是王天一的古筝理论不仅全面系统,而且在实践加以创新;二是王天一创作的古筝曲目主题深刻,内涵丰富,内容充实,感染力强,曲调优美,民族风格浓郁,技法全面,新创技法突出;三是东方女子古筝新筝乐团的三位主讲老师,虽然很年轻,但她们理论功底深厚,思维敏捷,表达能力强,示范演奏能力强;四是东方女子古筝新筝乐团的演奏家们,整体演奏水平高,表现力极强,能打动人,影响人,感染人。震撼人。鉴于这四点,我们选择了王天一和他的乐团。进入实质性拍摄阶段,我们更进一步地认识了王天一和他的乐团。开始进行拍摄,他从内蒙、广东、新疆、辽宁、北京各古筝培训中心调进演播室30多人。直到这时我才知道,东方女子古筝新筝乐团有20多人被各地专业院校和培训中心聘去任教,全国各地有近两千人得到过他们的亲传,有几万人学习他们的古筝理论,严格按他们所著的《古筝教学法》弹奏。这本身就是艺术价值、艺术成就和艺术水准是通过艺术实践后的公证的社会广泛认可。在北京近一个月的拍摄过程中,我们摄制组的全体人员深深的感受到,王天一带的这支队伍,是一个谦虚谨慎,朴实无华,纪律严明,特别能战斗的德艺双馨的职业文艺团体。30多人的演出组,像部队的战士一样真正能做到有令则行,有禁则止。她们常常工作到深夜,废寝忘食地演奏,但是没有一个人有怨言。团员有本事,不傲气,年轻漂亮,不娇气。她们团结得像一个人,互相帮助,互相照顾,互相学习,取长补短,让局外人都感受到了集体的温暖。她们非常尊重摄制组工作人员的劳动,每个工作人员对她们都给予了高度评价。随着时间的推移,关于王天一和他的乐团的艺术成就我们知道得越来越多。王天一的古筝理论专著一版,再版,现在三版已改完,明年将以八卷本推出。王天一的筝曲集也一版再版。孙宇琨的专著《王天一筝曲选讲》也准备以两卷本再版推出。在中国古筝艺术第四次学术交流会上,与会者纷纷购买王天一著的《古筝教学法》和孙宇琨的《王天一筝曲选讲》。会后,很多与会者纷纷索购,全国各地很多筝家纷纷给王天一打电话写信求教。对于王天一和他的乐团,有的筝家形容是“洪水猛兽”,说他们势不可挡。这种比喻虽不恰当,却从另一个角度肯定了王天一以及团队的力量。20集音乐教学片拍得非常顺利,工作效率很高,这与王天一和他的乐团理论功底深厚,演奏技艺精湛分不开。三位主讲人的讲解非常顺畅,很多讲解都是一遍成功,这与她们平时刻苦学习王天一的古筝理论有着密切关系。20多位演奏家们的协奏,配合得非常默契,整体演奏效果非常突出,这与她们多年的刻苦训练密不可分。独奏人员演奏得炉火纯青,具备了扎实的基本功。尤其是王昕阳的演奏,心随手动的大家风度,行云流水的娴熟程度,深不可测的演奏内涵,超凡的表现能力,无论是谁都会被深深打动。她在近20分钟的《红山魂》的演奏中,时而甩臂起身,时而闭眼仰头,时而大弦嘈嘈如高山瀑布一往无前,时而小弦切切如少女私语抒发情思,诠释了“用手弹谱乃为筝匠,用心弹情则为筝家”和“情曲交融方入佳境,心手合一始达妙音”的含义。王昕阳不是在这种高层次的演奏理论指导下,怎么会形成自己绝无仅有的演奏风格呢?!不是吗,像《红山魂》这样高难复杂的大型协奏曲,瞪着眼睛盯着弦尚且弹不好呢,何来轻舒慢卷,描绘意境,反映内容,深化主题呢!在试看、试播和审查阶段,可以说又是一次艺术实践。我们把音乐片制成后,广泛争取音乐界各门类专家的意见,他们看后,大加赞赏。中国音协书记处常务书记、著名民族音乐学家冯光钰先生认为我们做了一项功德无量非常有意义的工作。我们把音乐片拿到几家音像出版社,他们看后都很兴奋,都表示非常愿意把音乐片制成VCD光盘发行,让广大群众欣赏这人间优美乐曲。我们把音乐片送给有关领导审查,有关领导给予了充分肯定。我们把音乐片拿到几个基层电视台试播,收到了很好的播出效果。正式播出,是对该片的最后艺术检验。可以说,播出效果之好,观众反响之强烈是我们没有想到的。全国30多个省市打来的热线电话一个接一个,很多电话根本打不进来,无数观众只好把电话打到中国教育电视台的各个部门甚至台长室。他们对古筝电视讲座给予高度赞扬,对工作人员表示真诚感谢。为满足全国各地广大观众的迫切要求,中国教育电视台领导决定重播此讲座,并做出第三次播出的安排。这些使我们心里热乎乎的,让我们觉得即使付出再多也心甘。20集古筝音乐教学片中,所用的曲目不是王天一先生作品的全部,也不是古筝优秀新曲目的全部,所以只能称为“中国古筝新曲选讲”。只要广大观众和古筝爱好者需要,我们会不断地将续集拍出来。我们相信,大家一定会支持我们将古筝系列工程全部完成。

20集音乐教学系列片《中国古筝新曲选讲与示范演奏》首先由中国教育电视台成功地播出了,为满足全国广大观众的强烈要求,中国教育电视台在系列片还没播完的情况下,就安排了接着重播,与之配套的教材《中国古筝新曲电视讲座标准曲谱》也与广大读者顺利的见面了,这是我国群众音乐生活中的一件大喜事。我对王天一同志的作品和东方女子古筝新筝乐团的演奏并不陌生。早在1996年中国大风杯古筝比赛中,我就听到了王天一的学生王昕阳演奏的由王天一创作的《故乡行》。今年5月,在扬州市举行的中国古筝艺术第四次学术交流会上,我又欣赏了王天一创作的8部新作品,目睹了东方女子古筝新筝乐团的演奏风采。应该说,中国人口文化促进会、中国电视家协会文化交流中心和中国教育电视台为繁荣和弘扬民族艺术,为发展我国音乐事业做了一项功德无量的工作。我对中国人口文化促进会、中国电视家协会和中国教育电视台,对曲作者王天一,对主讲人王昕阳、姜淼、孙宇琨和演奏者东方女子古筝新筝乐团,对策划编导人员及节目制作组的所有工作人员致以深深的谢意!纵观20集音乐教学系列片《中国古筝新曲选讲与示范演奏》,使我感触最深的有五点。一是理论底蕴深厚。每集中的古筝理论讲解,均约占全集时间的二分之一。三位讲座人员讲的古筝演奏理论,功底扎实,理论色彩浓重。整个讲解,充分体现出了理论的指导性及古筝理论对古筝演奏的重要作用。三位主讲人思维清晰,表达能力强,边讲边示范,娓娓道来,深入浅出,讲得自然、流畅、新切。这三位主讲人都是二十岁左右的年轻古筝家,她们能有如此的理论功底和示范能力、表达能力及电视讲座心理素质,确实难能可贵。二是曲目创作成功。整个曲目无论是独奏曲、合奏曲、重奏曲,还是协奏曲,都体现了浓郁的民族风格,表现了人们的生活,揭示了各自的音乐主题。曲目的创作既继承了传统音乐的创作手法,又大胆地进行了创新;既注意提高古筝的表现力,繁荣古筝的表现技巧,又注意旋律的优美动听。有的曲目主题深刻,题材重大。如《故乡行》,描绘了海上游子思乡盼归心情和回归后见到的一个个动人的场景,揭示了人们盼望回归,盼望祖国统一的主题。有的曲目描绘了田园风光,表现了农民的生活,揭示了祖国一片繁荣,人们安居乐业的深刻主题。如《赶集路上》、《春耕时节》、《喜奔那达慕》、《延边舞曲》等,都是这方面的优秀作品。有的曲目采用传统表现手法来描绘现代人心理,揭示人们新的思维观念和社会变革的深刻主题。如《月照残荷》就是代表作。有的曲目用现代创作手法,描绘远古人们的生活。如《红山魂》,采用了很多现代创作方法,生动形象地描绘了5000多前红山先民的生活场景。总之,曲目创作的成功,给音乐电视片的制作打下了良好的基础。三是演奏技术精湛。中国人口文化促进会东方女子古筝新筝乐团的演奏家们,技艺高超,体现了整体演奏水平。她们处理作品准确细腻,动作潇洒大方,情感表现丰富,配合弹奏严密。在情感动作为表现乐曲内容服务方面,为揭示音乐主题服务方面尤为突出。演奏家们虽然都很年轻,担技法娴熟,基本功扎实,表现力很强。尤其值得提出的是王昕阳等几位独奏人员,她们不愧是冠军得主,她们的演奏炉火纯青,高难演奏部分常人难以胜任。应该说,演奏家们的精湛演奏技艺,使本来就很优美动听的曲目,更加绚丽多彩。四是服饰美观大方,力求与乐曲内容吻合。整个音乐片的服装都给人一种美的感觉,发型化妆,也让人看着很舒服。服饰美观大方,起到了为表现乐曲内容服务的效果。如《喜奔那达慕》,穿的是蒙古族服装,加上优美的动作,使人一看就知道是一群蒙古族少女骑马向那达慕盛会飞奔。又如,《延边舞曲》穿的是朝鲜族群,加上典型的头饰,一看便知是朝鲜族人们载歌载舞在喜庆幸福生活。再如,《红山魂》,独奏人员身穿模仿远古人的服装,加上合适的发型和化妆,一看便知是描绘远古人们的生活。五是制作精美,可视性示范性均很强。可以说,20集音乐片,每集制作都是成功的。不论是几十个人的大型集体节目、几个人的小型集体节目,还是一个人的独奏节目,整体制作都很精美。从布景设计到服饰设计,都很认真,很讲究,增强了观赏性。镜头的切换,特写镜头的设置,重点技法字幕的配合等等,都是为了方便观赏和学习。希望中国人口文化促进会、中国电视家协会文化交流中心、中国教育电视台继续推出大力弘扬民族文化的好节目;希望王天一同志能创作出更多更好的作品来,为发展古筝艺术做出新的贡献;希望中国东方女子古筝新筝乐团奋发进取再接再厉。

中国教育电视台首播的20集音乐教学片《中国古筝新曲选讲与示范演奏》及中央电视台推出的王天一创作的大型古筝独奏曲《故乡行》、《赶集路上》,大型古筝齐奏曲《喜奔那达慕》、《延边舞曲》,大型古筝协奏曲《红山魂》,在广大观众中产生了强烈反响。我总觉得对于王天一的古筝业绩是了解的,比如他的古筝业绩作为辞条收入《学生音乐辞典》,他的曲目创作多次获奖,他的古筝理论专著也多次获奖,他的学生多人多次获全国大赛冠军。现在看来,我对他的了解并不全面。王天一的作品和他们乐团的表演给我一种特别清新的感觉。总的看,他们在追求一种综合美:曲调美、动作美、表情美、服装美、形象美。追求一种创新,不拘一格,不拘泥传统,不重复别人,不跟在别人后面爬,走自己的路,走出一条全新的,人民群众接受的,各门类艺术家赞赏的路。王天一走的这条路很坎坷,他信奉“无意苦争春,一任群芳妒”,信奉“双百方针”和“二为方向”。他要用成果说话,用作品说话,用事实说话。在听过无数筝曲之后,我发现了王天一筝曲的价值;在看过无数筝人的弹奏之后,我发现了东方女子古筝新筝乐团的价值。这也就是俗话说的,“不怕不识货,就怕货比货”。没有比较,就没有鉴别,这是千真万确的真理。《音乐生活》介绍了东方女子古筝新筝乐团演奏家的事迹,并在封二上刊登了王昕阳、姜淼、孙宇琨、陈古音、赵勃楠和徐梦遥的宣传图片,在音乐界引起强烈反响,专家学者们无不为她们取得的辉煌成就面赞叹。20集音乐教学片《中国古筝新曲选讲与示范演奏》播出获得极大成功,主要表现在以下四个方面。从古筝理论上看,讲解人员所讲理论深刻,条理清晰,指导性强。尤其是在理论的系统性方面,在新理论的创建和运用方面均有很大突破。无疑,这些古筝理论来自王天一著的《古筝教学法》。《古筝教学法》一版、再版、三版,这足以说明他的理论在古筝界得到同行们的认可。他的专著荣获全国建国50周年文艺类专著一等奖,全国青少年素质教育优秀教材一等奖,社会科学成果一等奖和“基尼斯之最”奖,这也足以说明他的理论的深度和高度。从曲目创作上看,很好地继承了民族音乐传统,突出了民族风格,又大胆地进行了创新,采取了前卫音乐创作方法,描绘中华民族先民们的远古生活。总的感觉是,王天一的古筝作品是源于生活的,又是高于生活的;从生活中来,又能回到生活中去;充分地反映了生活,赞美了生活,揭示了生活。从古筝演奏上看,演奏家们的基本功扎实,新创及高雅技巧运用娴熟,并注意到了形式与内容统一,情感动作与乐曲内容的一致,充分调动了多种手段为表现乐曲内容服务,为揭示乐曲主题服务,为整体表现服务。我曾不只一次地亲眼目睹了东方女子古筝新筝乐团演奏家们的演奏风采。尤其是在全国大赛中,王昕阳演奏的《故乡行》、《黔中赋》和姜淼演奏的《赶集路上》、《伊犁河畔》,给所有评委和参赛者都留下了非常深刻的印象。王昕阳属于“豪放派”,她的演奏气势磅礴,咄咄逼人,一往无前,有一种压倒一切的大将风度。姜淼的演奏风格与王昕阳形成鲜明的对照。姜淼属于“婉约派”,她的演奏清纯柔美,委婉含蓄,深刻动人,有一种内在的不可抗拒的感染力。我的朋友沈阳音乐学院院长、著名作曲家潘兆和看了她们的演奏,戏称王昕阳是“冷面杀手”、“东方魔女”;戏称姜淼是“千金筝女”、“白领筝人”。从整体呈现上看,无论是曲目创作,还是演奏,无论是节目主持人,还是专业主持人,无论是布景,还是服饰,都给人一种非常大气的感觉。不做作,不弄景,不无病呻吟。曲目本身有气势,演奏也非常有气势,整体效果非常突出。希望王天一和东方女子古筝新筝乐团继续走自己的路,直到辉煌的顶点。

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