澳门新葡亰7802网址谱写动人筝曲 奏出时代强音

看了中国教育电视台首播的20音乐教学系列片《中国古筝新曲选讲与示范演奏》,感到无比兴奋。中国古筝节目制作组为中国古筝事业的发展,为弘扬民族文化做出了贡献。在全国声乐器乐大赛上,很多人都演奏了《喜奔那达慕》、《赶集路上》、《故乡行》、《红星颂》、《唱支山歌给党听》、《月照残荷》等曲目,尤其是《喜奔那达慕》和《红星颂》,简直让人耳朵上听出了茧子。当时我真不知道这些深受筝家和参赛选手欢迎而脍炙人口的古筝曲目是出自一位宣传部长之手。看完电视讲座,首先我觉得,音乐片制作精美,气势磅礴。无论从画面、背景、服装、化妆,都体现了一个美字。整个场面气势壮观,所调动技术手段之多,所动用参演人员之众,都是以前器乐教学片中所没有的。其次我觉得,三位主讲者年纪都很轻,大都是20多岁,理论功底都很扎实,语言表达能力都很强。20
集音乐片,每集的讲解都很成功,弹奏理论都很系统,对实际的弹奏有很强的指导性。第三我觉得,王天一的作品创新意识很强,每首作品都有自己独特的风格,“东北风”很硬,乡土气息很浓。无论是《赶集路上》、《春耕时节》,还是《故乡行》,都是描写东北人们生活古筝作品,都有着鲜明的地方特色。就是大型古筝协奏曲《红山魂》,也是描写生活在辽宁朝阳的5000多年前红山先民们生活的。《赶集路上》是一首反映山村农民生活的古筝独奏曲。此曲形象地描绘了山村农民们喜获丰收后高高兴兴赶集的情景,抒发了农民们对美丽的秋天风光的赞美和对美好生活的热爱之情。一个个生动的赶集者的形象,通过古筝的各种表现手法和演奏者的表演情感动作,都生动地展现在人们面前,使人们如临其境,好像也行走在赶集的人群当中。此曲旋律优美,欢快流畅,田园风格突出,乡土气息浓厚,音乐形象鲜明。《春耕时节》是以东北民歌为基调,描绘了东北农村冰雪消融万物复苏,鸟声啾啾生机盎然的美丽自然风光和热烈紧张的春耕场面。《故乡行》是以东北秧歌为基调,描绘了海外游子归来的激动心情和东北山村人们敲锣打鼓欢迎游子回归的热烈场面。我曾经阅读过王天一的《古筝教学法》,别的不说,光古筝弹奏技巧,他就系统地论述了180余种,新创新和弹奏技法就有80余种。应该说,这是他作品技法创新走向成功的理论基础。第四我觉得,王天一的作品弹奏技法很复杂,表现力很强,有很多弹奏技法和表现形式是我以前所未曾见到的。特别是在大型古筝组曲《红山魂》和大型古筝独奏曲《故乡行》、《春耕时节》中,运用了很多高雅技巧和新创技巧,运用了很多全新的演奏方法,给人一种耳目一新的感觉,给古筝曲目创作和古筝演奏注入了鲜活的空气。第五我觉得,王天一的曲目创作的成功,与他的学识、爱好、生活阅历有着密不可分的关系。他自幼酷爱音乐,系统学习了作曲法、和声学、对位法和多种器乐的演奏,尤其对古筝的研究造诣颇深,可谓专业功底扎实;他下过乡,当过工人,服过兵役,又多年担任基层领导干部和宣传部门领导干部,可谓工作阅历丰富,生活基础雄厚。这些,使他厚积薄发,一举成功。第六我觉得,东方女子古筝新筝乐团的演奏家们弹奏技法非常熟练,表现能力极强,综合艺术效果很突出,有很强的观赏性。尤其值得一提的是,《红山魂》是一首非常复杂、难度非常高的大型协奏曲,能高质量地完成弹奏任务,确实是常人难能做到的。评价一部作品和一个讲座的好坏,广大观众是最有发言权的。据该片的总编导讲,中国教育电视台自从播出《中国古筝新曲选讲与示范演奏》以来,热线电话不断,就连台长室、总编室、节目部和新闻部的电话也都跟着忙了起来,求购光盘的,求购曲谱的,感谢教育台的,要求重播的,要求改变播出时间的,请主讲人讲学任教的,请乐团去演奏的,等等。在广大观众的强烈要求下,中国教育电视台已安排重播此教学片,并做出第三次播出的决定。这足以说明,《中国古筝新曲选讲与示范演奏》系列教学片的极大成功。最后,希望中国教育电视台多多制作这样的好节目,经常播放这样的好节目。

20集音乐教学系列片《中国古筝新曲选讲与示范演奏》首先由中国教育电视台成功地播出了,为满足全国广大观众的强烈要求,中国教育电视台在系列片还没播完的情况下,就安排了接着重播,与之配套的教材《中国古筝新曲电视讲座标准曲谱》也与广大读者顺利的见面了,这是我国群众音乐生活中的一件大喜事。我对王天一同志的作品和东方女子古筝新筝乐团的演奏并不陌生。早在1996年中国大风杯古筝比赛中,我就听到了王天一的学生王昕阳演奏的由王天一创作的《故乡行》。今年5月,在扬州市举行的中国古筝艺术第四次学术交流会上,我又欣赏了王天一创作的8部新作品,目睹了东方女子古筝新筝乐团的演奏风采。应该说,中国人口文化促进会、中国电视家协会文化交流中心和中国教育电视台为繁荣和弘扬民族艺术,为发展我国音乐事业做了一项功德无量的工作。我对中国人口文化促进会、中国电视家协会和中国教育电视台,对曲作者王天一,对主讲人王昕阳、姜淼、孙宇琨和演奏者东方女子古筝新筝乐团,对策划编导人员及节目制作组的所有工作人员致以深深的谢意!纵观20集音乐教学系列片《中国古筝新曲选讲与示范演奏》,使我感触最深的有五点。一是理论底蕴深厚。每集中的古筝理论讲解,均约占全集时间的二分之一。三位讲座人员讲的古筝演奏理论,功底扎实,理论色彩浓重。整个讲解,充分体现出了理论的指导性及古筝理论对古筝演奏的重要作用。三位主讲人思维清晰,表达能力强,边讲边示范,娓娓道来,深入浅出,讲得自然、流畅、新切。这三位主讲人都是二十岁左右的年轻古筝家,她们能有如此的理论功底和示范能力、表达能力及电视讲座心理素质,确实难能可贵。二是曲目创作成功。整个曲目无论是独奏曲、合奏曲、重奏曲,还是协奏曲,都体现了浓郁的民族风格,表现了人们的生活,揭示了各自的音乐主题。曲目的创作既继承了传统音乐的创作手法,又大胆地进行了创新;既注意提高古筝的表现力,繁荣古筝的表现技巧,又注意旋律的优美动听。有的曲目主题深刻,题材重大。如《故乡行》,描绘了海上游子思乡盼归心情和回归后见到的一个个动人的场景,揭示了人们盼望回归,盼望祖国统一的主题。有的曲目描绘了田园风光,表现了农民的生活,揭示了祖国一片繁荣,人们安居乐业的深刻主题。如《赶集路上》、《春耕时节》、《喜奔那达慕》、《延边舞曲》等,都是这方面的优秀作品。有的曲目采用传统表现手法来描绘现代人心理,揭示人们新的思维观念和社会变革的深刻主题。如《月照残荷》就是代表作。有的曲目用现代创作手法,描绘远古人们的生活。如《红山魂》,采用了很多现代创作方法,生动形象地描绘了5000多前红山先民的生活场景。总之,曲目创作的成功,给音乐电视片的制作打下了良好的基础。三是演奏技术精湛。中国人口文化促进会东方女子古筝新筝乐团的演奏家们,技艺高超,体现了整体演奏水平。她们处理作品准确细腻,动作潇洒大方,情感表现丰富,配合弹奏严密。在情感动作为表现乐曲内容服务方面,为揭示音乐主题服务方面尤为突出。演奏家们虽然都很年轻,担技法娴熟,基本功扎实,表现力很强。尤其值得提出的是王昕阳等几位独奏人员,她们不愧是冠军得主,她们的演奏炉火纯青,高难演奏部分常人难以胜任。应该说,演奏家们的精湛演奏技艺,使本来就很优美动听的曲目,更加绚丽多彩。四是服饰美观大方,力求与乐曲内容吻合。整个音乐片的服装都给人一种美的感觉,发型化妆,也让人看着很舒服。服饰美观大方,起到了为表现乐曲内容服务的效果。如《喜奔那达慕》,穿的是蒙古族服装,加上优美的动作,使人一看就知道是一群蒙古族少女骑马向那达慕盛会飞奔。又如,《延边舞曲》穿的是朝鲜族群,加上典型的头饰,一看便知是朝鲜族人们载歌载舞在喜庆幸福生活。再如,《红山魂》,独奏人员身穿模仿远古人的服装,加上合适的发型和化妆,一看便知是描绘远古人们的生活。五是制作精美,可视性示范性均很强。可以说,20集音乐片,每集制作都是成功的。不论是几十个人的大型集体节目、几个人的小型集体节目,还是一个人的独奏节目,整体制作都很精美。从布景设计到服饰设计,都很认真,很讲究,增强了观赏性。镜头的切换,特写镜头的设置,重点技法字幕的配合等等,都是为了方便观赏和学习。希望中国人口文化促进会、中国电视家协会文化交流中心、中国教育电视台继续推出大力弘扬民族文化的好节目;希望王天一同志能创作出更多更好的作品来,为发展古筝艺术做出新的贡献;希望中国东方女子古筝新筝乐团奋发进取再接再厉。

王天一先生堪称筝界同仁之楷模。无论是在古筝理论研究、古筝艺术教育,还是在筝曲创作方面,王天一都取得了丰硕的成果。在古筝理论研究方面,他著的百万字《古筝教学法》,几乎可以看作是一部古筝百科全书,成为教师的教学秘笈,学生的良师益友。在古筝艺术教育方面,他桃李满天下,学生遍布全国各地。全国器乐比赛的冠亚军就有十多人出自他的门下。二十多个省市的学生慕名纷纷向他拜师学艺,一时间葫芦岛这个不起眼的辽西城市成为了古筝爱好者的圣地。在筝曲创作方面,他先后创作了数十部古筝作品。这些作品既有传统古筝曲目,也有新型转调筝曲目,引起了社会各界的广泛关注。无论从哪一个方面的成就来看,王天一先生都是硕果累累、全面开花,难怪被称为奇才。研究王先生的文章已经很多,本文主要对王天一先生的筝曲创作进行分析。纵观王天一先生的筝曲创作,一个最突出的特点是能够真正做到“古为今用,洋为中用”。实事求是地说,过去的古筝艺术落后,理论水平低下,曲目创作缺乏生命力,这些都严重阻碍了古筝艺术的发展。王天一先生没有拘泥于古法,他在真正继承了过去古筝艺术精华的基础上,又有所发展和创新。他的艺术洞察力和创新意识很强,许多作品的创作手法、表现形式、演奏技法都是具有开创性的,而乐曲所表现的内容、乐曲的神韵,又是深深植根于中华民族的传统文化。王天一先生在创作上的另一个特点是不重复自己。他的每首作品都有自己独特的风格,有的作品具有乡土气息很浓的“东北风”特色,如《赶集路上》、《秧歌情》、《故乡行》等;
还有反映异国风情、异族文化的作品和具有典型少数民族艺术风格的作品,如《樱之恋》、《威尼斯之夜》、《喜奔那达慕》、《延边舞曲》等;
以及运用西方现代作曲技法创作,而内容上是反映远古先民的作品,如大型古筝协奏曲《红山魂》等。这些原创作品的艺术水准之高令人惊讶,甚至有的音乐界同仁不无羡慕地说,如果有一部这样的作品就可以称之为“家”了,王天一先生创作这么多部优秀作品,的确是非同一般,是当之无愧的当代古筝大家。王天一先生的作品都具有极为优美的旋律,音乐主题鲜明,层次结构清晰,如同一篇篇优美的散文,具有很好的可视性、可听性,这是又一大特点。《赶集路上》是一首反映山村农民生活的古筝独奏曲,此曲形象地描绘了山村农民们喜获丰收后高高兴兴赶集的情景,抒发了对美丽的秋天风光的赞美和对美好生活的热爱之情。一个个生动的赶集者的形象,通过古筝的各种表现手法和演奏者的表演情感动作,都生动地展现在人们面前,使人如临其境,感受其中。此曲旋律优美,欢快流畅,田园风格突出,乡土气息浓厚,音乐形象鲜明。《春耕时节》在乐曲的创作方面又有所创新,此曲描绘了东北农村冰雪消融、万物复苏,鸟声啾啾、生机盎然的美丽自然风光和热烈紧张的春耕场面。乐曲分为十个弹奏乐段,将冬去春来、万物复苏、春意盎然的农村景象和人们春耕的热烈气氛和场面表现得淋漓尽致。乐曲已经不再限于给人以听觉上的刺激,跟随着乐曲,我们可以清晰地看到一幅幅生动的画面。在王天一先生的作品中,几乎每一首都具有这种可视化的效果。王天一先生作品的成就,无疑提高了古筝的表现力,充分表现了乐曲内容,揭示了乐曲主题,同时也增加了对观众的吸引力。王天一先生的创作还体现出很高的艺术美感。整个作品都体现一个“美”字:曲目的旋律美,弹奏的音韵美,表演的情态美,演员的服饰美,节目制作美。具体的说,王天一先生创作的筝曲,旋律动听,很容易被人接受,可以说是让人“过耳不忘”。据和王天一先生合作过的节目摄制组的工作人员讲,他们没等把节目制作完,就把很多曲调全“哼哼”了下来。化妆师甚至可以随着拍摄进度,哼着当天所要拍摄乐曲的主旋律为演奏家们化妆。如果曲调不优美,不受人欢迎,哪来的这种感染力和吸引力?年轻的演奏家们在演奏王天一作品时也非常注意音色的把握,注意音色的对比,力争使每个音符都让听众感到优美。年轻的演奏家们的演奏动作更是注意一个“美”字,有的是细腻的美,有的是粗犷的美;
有的是“疯狂”的美,有的是温柔的美。王昕阳演奏大型古筝组曲《红山魂》时的表情动作,就是一种粗犷的美,一种“疯狂”的野性美。四重奏小组演奏《化蝶》时的表情动作,就是一种温馨的美,一种“柔和”的美。这些美的组合,使之形成了作品的完整性,极大地提高了审美价值,使人们在审美中得到了精神享受。王天一先生的作品还有较强的全面性。其中既有大型的协奏、齐奏,又有小型的合奏、重奏,还有独奏;既有传统民族音乐的作品,又有地域民族音乐的作品,还有前卫音乐作品;既有描写现代农村人们生活的作品,又有描写现代都市人们生活的作品,还有描写远古人们生活的作品;既有突出传统古筝技法的作品,又有突出现代古筝技法的作品,还有突出创新技法的作品。总之,体现了创作方法、演奏技法的全面性,描写内容和作品形式的全面性。尤为值得一提的是,王天一先生还系统地阐述了中国新筝的演奏理论,出版了世界第一部新筝系统理论专著《中国新型转调筝教程》,并在各国推广。综观15集电视音乐教学片《中国新型转调筝艺术》,每集都充分体现出科学理论的指导。无论是从新筝的构造发声原理,具体使用操作、记谱方法,五声音阶弦序排列弹奏方法,七声音阶弦序排列演奏方法,五声音阶七声音阶弦序排列混合弹奏方法,十二平均律音阶弦序排列弹奏方法,还是到每首曲目的具体演奏方法等,自始至终都贯穿着科学的理论,都用科学的理论去指导演奏实践。这些科学理论的创建是对弘扬新型转调筝艺术的重大贡献。王天一先生创作出的这些大量的优秀新筝曲目征服了无数古筝爱好者和广大观众。正是这些不同类型的优秀曲目,才反映出新筝的广泛使用性和极大的表现力,也正是这些优美动听的曲目,给新筝插上了腾飞的翅膀,跟随着一首首悦耳动听的乐曲飞进了千家万户,飞到了海角天涯。在古筝曲目创作上,王天一先生既很好的继承了传统,又特别突出了创新,运用了很多前所未有的古筝曲目创作技法和古筝演奏技法,从而极大推动了古筝曲目创作和古筝演奏水平的发展,应该说这是王天一先生对中国古筝艺术创作所做出的具有历史意义的贡献。

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