管弦乐学会竹笛专业委员会换届会议召开

澳门新葡亰7802网址 1澳门新葡亰7802网址 ,孟晓洁,笛坛新秀。现为中国音乐学院大三学生,出生于安徽省淮北市,自幼喜爱音乐,七岁师从王少平老师学习竹笛。先后获2000年、2001年、2002年、2004年安徽省器乐大赛一等奖;获十佳新人称号。2006年考入中国音乐学院附中四年级,师从张健老师;2009年考入中国音乐学院,师从中国音乐学院国乐系主任、著名笛箫演奏家、教育家张维良教授;著名青年笛箫演奏家陈悦老师。艺术经历:2003年获全国蒲公英器乐大赛金奖。2006年考入中国音乐学院附中,师从张健老师。2007年中韩国际文化学校交流演出,表现优异。2009年以优异成绩考入华夏乐团。2010年获科特林杯全国箫笛演奏邀请赛专业组优秀奖;2010年首届竹笛北京邀请赛,获专业中青年组银奖。曾参加万年红20世纪笛坛宗师作品音乐会,并独奏赵松庭先生名作《二凡》,获业内人士一致好评。2011年参与张维良教授、宋飞教授的专辑录制。在学期间多次于国家大剧院、北京音乐厅、中山音乐堂演出,曾出访埃及等国。华音:2010年12月初,由中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会、中国音乐学院联合主办,中国笛箫艺术研究中心承办的中国竹笛专业委员会第八届年会在北京成功召开,来自全国各个省市自治区、各个音乐院校的百余位笛子演奏家、作曲家、教育家云集北京。因此,这次以中国竹笛教学建设为主题的中国竹笛专业委员会第八届年会可谓精英荟萃,规模空前。在年会中,各界代表、学术带头人纷纷与众人分享自己的竹笛教学经验、体会,并对竹笛艺术的推广、发展进行了深入探讨。那么,您作为竹笛专业的学习者,且参与到了中国竹笛专业委员会第八届年会的部分活动中,是否可以说,您对近几届的年会了解颇深呢?截止到2010年,中国竹笛专业委员会年会已成功开展了八届,我们想知道,中国竹笛专业委员会年会几年举办一次呢?仅就中国竹笛专业委员会第八届年会来看,相比较于之前的各界年会,其有何独特之处呢?或者说,中国竹笛专业委员会第八届年会在人员安排、活动内容等诸多方面,与前七届相比有何不同所在呢?著名竹笛演奏家张维良老师现任中国竹笛专业委员会会长,就您所了解到的,在其任职期间都为竹笛艺术做出了哪些贡献呢?孟晓洁:如您所说,我参与到了中国竹笛专业委员会第八届年会的部分活动之中,但不敢说对近几届的年会了解颇深。中国竹笛专业委员年会的举办周期是每年举办一次,并且每一届年会都有一个主题,比如说中国竹笛专业委员会第八届年会由中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会与中国音乐学院联合主办,此次年会的主题为中国竹笛教学建设;中国竹笛专业委员会第七届年会由中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会与四川音乐学院联合主办,主题为西南笛乐文化发展的透视。每次年会通过专家、学者的演讲、讲座与音乐会等多种形式,让大众深入了解中国的竹笛文化,其目的是为了促进民族音乐的文化交流,推动竹笛音乐界的融合与发展,同时为各地老师与学生之间交流经验提供平台。中国竹笛专业委员会第八届年会较之前七届年会不同之处,或者说是独特之处,即为在中国音乐学院音乐厅国音堂所举办的万年红笛坛宗师作品音乐会,且此次音乐会的参演人员均为中国音乐学院竹笛专业的学生,如此安排,既是展示青年一代的竹笛演奏水平,又是加强新一代竹笛演奏者对传统竹笛艺术、民间音乐艺术的承传、教学与发展。而此次音乐会的主题为万年红,其寓意是为了表达对四位笛坛宗师冯子存、刘管乐、陆春龄、赵松庭老师的敬意,让我们青年一代竹笛演奏者与广大竹笛爱好者们通过笛坛宗师音乐会了解传统竹笛文化,进而返璞归真。
中国竹笛专业委员会第八届年会是由张维良老师一手策划的,在年会召开期间,张维良老师工作非常辛苦,白天组织各类活动、安排各项事宜、召开年会、举办讲座,与诸位老师与专家学者进行学术上的交流;晚上还组织我们学生排练。可以说,张维良老师日以继夜、不辞辛劳地工作,促成了此次年会的成功召开,其也对笛坛的发展做出了巨大的贡献。
作为中国竹笛专业委员会的会长,张维良老师志在将南北方的竹笛音乐融汇到一起,让笛坛更加团结,他多年致力于普及与发展竹笛文化,增强大众群体对竹笛的了解与认知。另外,在音乐创作方面,张维良老师非常注重创新,他创作了许多非常优秀且被大众群体所熟知喜爱的作品。在我看来,这些作品之所以被大众群体广泛地接受,是因为张维良老师将传统音乐与现代音乐元素完美地融合到一起,并且将西方音乐元素中如西方器乐、音乐风格等与中国传统音乐元素相结合,让大家欣赏到独具一格的音乐作品。除此之外,张维良老师还创作了竹笛、箫等不同乐器的独奏曲与协奏曲,并且曾出版了多张专辑与撰写、出版了多本著作,可以说张维良老师为竹笛及竹笛艺术的进一步发展起到了巨大的推进作用。华音:作为中国竹笛专业委员会第八届年会的系列活动,万年红笛坛宗师作品音乐会于2010年12月5日晚,在中国音乐学院音乐厅成功举办。此次万年红笛坛宗师作品音乐会中所选择的作品,均为冯子存、刘管乐、陆春龄、赵松庭这四位老一辈艺术家、笛坛宗师所创作,由中国音乐学院竹笛专业的学生进行演奏,目的旨在展示当代青年笛家演奏水平,传播、推广与发展中国竹笛传统音乐艺术。您认为,此次万年红笛坛宗师作品音乐会的成功开展,有着怎样的意义所在呢?在您看来,冯子存、刘管乐、陆春龄、赵松庭这四位笛坛宗师,为中国竹笛艺术的推广与发展,奠定了怎样的基础呢?据笔者了解到,您荣幸的参与到了这次音乐会中,并演奏了赵松庭大师改编创作的笛子独奏曲《二凡》,这首作品在笔者看来,其既带有浓厚的戏曲音乐特点,又不完全拘泥于戏曲音乐那较为狭窄的个性,那么,您是否认同笔者的看法呢?换言之,您是如何评价《二凡》这首传统艺术作品的呢?在当下创新思想高涨的时代,您觉得,作品创作要植根于传统的必要性体现在哪些方面呢?孟晓洁:在我看来,此次万年红笛坛宗师作品音乐会成功开展的意义,一是表达了对冯子存、刘管乐、陆春龄、赵松庭这四位老一辈艺术家、笛坛宗师的尊敬之情;二是让身为新一辈的竹笛艺术学习者与传承者,对传统竹笛文化有更为深入的了解,从而更好地继承与发展竹笛音乐、竹笛艺术,且对今后普及竹笛传统文化有着巨大的推动作用;三是为全国各地的优秀演奏家提供了沟通交流的平台,为展现当下竹笛文化发展水平提供了广阔的舞台。
冯子存、刘管乐、陆春龄、赵松庭这四位老一辈艺术家、笛坛宗师为中国竹笛艺术的推广与发展奠定了传统的基础,即为竹笛音乐积累了丰厚的文化底蕴。在此基础上,后人通过创新融入了新时代的音乐元素,丰富了音乐内涵,扩宽了音乐形式。
如您所说,《二凡》这首作品既带有浓厚的戏曲音乐特点,又不完全拘泥于戏曲音乐那较为狭窄的个性,其曲风慷慨激昂,旋律抑扬顿挫,富有张力,而且其音乐版式丰富多样,能为听众带来与众不同的视听享受。并且我非常喜欢赵松庭老师创作的《二凡》这首乐曲,因为赵松庭老师在创作上善于创新,不拘泥于传统,突破固有的音乐技巧,赋予音乐很强的表现力,而且《二凡》的音乐风格与我的个性很相像,都是外向的、奔放的。因此,我对《二凡》是情有独钟。
以我的拙见,作品创作要根植于传统这句话强调的是作品创新既要融入新音乐元素,又不能脱离传统。就如现在有许多新民乐组合一夜蹿红,但又很快陨落,正是因为其音乐缺少传统文化底蕴,而只是在形式上有所创新,没有从音乐内容的本质上创新,从而失去了音乐的生命力,因此不能与听众产生共鸣,则很快被淡忘。华音:中国音乐学院国乐系教授,青年竹笛演奏家张维良先生,是一位集创作与演奏于一身、极富个人魅力的音乐家,由于他在笛、箫、埙的演奏与创作上颇有建树,因此被业内外人士誉为圣手箫王。通过您的艺术简历,笔者了解到,您自顺利考入中国音乐学院后,便一直跟随张维良教授学习竹笛演奏,正如笔者之前所提及到的,张维良教授不仅是一位杰出的演奏家,同时,他还是一位优秀的作曲家,其运用全音阶与十二音序列等现代作曲技法所创作出的笛箫独曲与协奏曲,将笛子的音域拓宽至三个八度,可谓对中国竹笛艺术做出了极大的贡献。我们想知道,张维良教授在教学过程中,是否会传授与其学生一些作品创作的方法与理念呢?这些创作方法与理念,对于您及其他学生在专业演奏方面又有何裨益呢?在随张维良教授学习竹笛演奏的这段时间中,就您个人而言,其注重培养您哪些方面的能力呢?除了对于竹笛艺术的研究,张维良教授在萧、埙的演奏与创作领域也有着斐然的成绩,那么,他在教授您之时,是否会将这些管乐器的精髓所在传授与您以及其它的学生呢?孟晓洁:张维良老师的创作理念一是尊重传统,并根植于传统,保留了中国文化的特色;二是敢于创新,勇于尝试,在继承传统的基础上,置入新的音乐元素。他教导我们只有继承与创新相结合,才能丰富传统文化,更好地与国际接轨,与时代融合,做到传统与现代的完美结合。
对待每一首作品,张维良老师都要求我在学习之前,充分了解它的创作背景、文化底蕴及风格特色,只有这样才能尊重与保持其原有的风格和特色,进而在熟悉作品的基础上进行二次创作,在创作中会激发出新的灵感。
张维良老师在教学中,非常强调对我的基础能力与创新意识的培养。首先,他非常注重竹笛基本功的训练,同时也强调演奏时音乐的旋律性与流畅性,强调音乐是用来愉悦人的心灵的。其次,张维良老师还鼓励我们敢于尝试、勇于创新,积极地指导我们在创作与演奏中融入西方的音乐元素,如西方的音乐风格等,提倡用和谐的音色来创作乐曲,继而与听众产生共鸣。
张维良老师在平时授课当中,会通过言简意赅的语言将音乐精髓传授给我们,主张因材施教,其会针对我们每个人的情况,用不同的方式来指导我们,改进我们的演奏技能。如您所说,张维良老师在萧、埙的演奏与创作领域也有着斐然的成绩,他注重学生的全面发展,要求我们对各类乐器都有所涉猎。而对于箫、埙乐器,其本身便是我们学习管乐演奏所必需掌握的乐器,我们在附中的学习阶段,业已接触并学习,张维良老师会根据学生的意愿进行教导与指点,帮我我们学生更好地掌握这些乐器的精髓。
无论是在教学中,还是在做人方面,张维良老师在培养我时,都花费了不少功夫。好记得,在一次比赛中,张维良老师对我说的话令我印象深刻,他说:听一个人的音乐,就能看懂一个人,我当时对这句话不理解,现在随着阅历的丰富,我深刻体会其中的道理。不同性格的人对音乐的表达方式也是不一样的,因此我坚信,品行不好或者心中无爱的人吹奏出来的音乐是无法感染听众的,因为这种流于形式的音乐,无法与大众产生共鸣。另外,张维良老师严以律己,宽以待人,从他身上我认识并学习到到做人与音乐是相通的,要想从事艺术事业,就要先学会做人,先做人,后做艺。华音:据我们了解到,您现为中国音乐学院国乐系一名大三学生,那么,对于今后的发展,您是否已经做好了一个较为完整的规划呢?或者说,您希望毕业后继续攻读硕士研究生,还是直接迈向社会,步入工作岗位呢?当今的社会是发展与竞争的社会,随着音乐人才源源不断的诞生,各大乐团与音乐高校都呈现出了饱和的状态,尤其是民乐系,由于民乐团体不多,加之又并不景气,所以民乐系的分配难度偏大,因此,专门音乐人才的就业,成为了音乐界较为关注与亟待解决的问题,就您所了解到的,在您之前毕业于音乐高校的师哥师姐们,其就业率如何呢?您认为,一位合格且称得上优秀的音乐人才,应具备怎样的音乐素质与能力,才能顺利适应社会,不为社会所淘汰呢?笔者曾在一篇文章中看到如下一段叙述:在我国未来音乐教育发展中,音乐人才培养的标准应该是全面发展的、具有现代品质的标准。那么在您看来,这种现代品质应如何理解呢?就您个人而言,您在生活、学习中,是如何培养自己全方位的综合实力呢?孟晓洁:身为一名中国音乐学院本科三年级的学生,我对今后的发展或是方向业已做出了比较完整的规划。我计划在本科毕业后,继续努力深造准备考取硕士研究生学历,一方面是为了进一步接受全方位的熏陶,通过对竹笛理论更为专业化、系统化的学习、不断地思考与积累,提升自己的艺术境界,进而逐渐形成我自己的音乐思维与音乐逻辑;另一方面也是为了得以充实与丰富自己,让自己在未来更加具有竞争力,在严峻的就业形势下能够更胜一筹,这样一来,在未来步入工作岗位后,能够胜任所从事的工作。
中国音乐学院是一所专业性非常高、学术性非常强的学校,其培养的学生各方面都非常优秀,因此就业率也是非常高的。据我了解,已经毕业的师哥、师姐们均已就职于适合他们的工作岗位,像是王溪师哥任教于中央民族大学,谢闻吉师哥任教于武汉音乐学院的,其他师哥、师姐有的就职于中央民族乐团,有的就职于其他乐团。
一位优秀的音乐人才要全方位发展,不但要有所专攻,还要广泛涉猎,当前社会更需要这样的人才。其次,出色的音乐家要有很强的识谱能力,这对各类乐器的学习与掌握起到很大的帮助。结合我自身而言,我在大学期间要做的就是不断学习,像一块海绵一样源源不断地充实自己,让自己更具有竞争力。在我看来,以上这些即是现代品质中最主要的方面。
我在平时的学习中也十分重视培养自己的综合实力,进入中国音乐学院本科后,我考入华夏民族乐团并担任曲笛的首席,跟随乐团演出与排练的经历,让我得以不断充实自己,且在识谱视奏能力与演奏技巧方面都取得了非常大的提高。而在平时在排练课中,我非常认真、注重视唱练耳课程的学习,并且在课后,我会主动、广泛地接触其它艺术门类,比如参加古筝辅修课程,学习舞蹈等等,通过对其它艺术门类的涉猎,让我在竹笛演奏时音乐情感的表现更加丰富与生动,对自身音乐素质的提高也起到了积极的推动作用。华音:对华音网站的寄语孟晓洁:华音网站为宣传民族音乐做出了巨大的贡献,并带动了更多的大众群体喜爱并投身于民族音乐事业。我希望华音网站能一直担当引领民乐发展的社会角色,我也相信民族音乐的前程将会是一片光明灿烂。统筹/编辑:李直采访时间:2012年4月3日采访地点:中国音乐学院

澳门新葡亰7802网址 2中国音乐学院国乐系教授、博士生导师张维良将率领由该院国乐系竹笛专业师生所组成的中国竹笛乐团远赴英国访问演出,于28日晚上7:30在伦敦南岸中心伊利沙伯女皇音乐厅举行一场「箫笛传天籁」音乐会。音乐会将上演多首由张维良教授重新编写的古曲如《阳关三叠》、《夕阳箫鼓》以及南宋词人姜白石的《鬲溪梅令》,近代作曲家青主于1930年创作的《我住长江头》也将以女高音与竹笛乐团的方式呈现。张维良专门为中国竹笛乐团创作的《月》、中央音乐学院作曲系教授郭文景的竹笛三重奏《竹枝词》与我院青年作曲家崔权的新作《乡音》也会首次在英伦展现。这次访英演出由张维良亲任音乐总监兼团长,国乐系副教授陈悦、附中讲师张健任副团长,指挥系教师胡彪任指挥,钢琴系艺术指导教师马克、中央民族歌舞团独唱演员杨美娇分别担任独奏和独唱。访英团的成员还包括学院竹笛专业的博士生、研究生、本科生;作曲系客席教授、美国辛辛那提大学音乐学院作曲教授Joel
Hoffman也会随团指导他首部为竹笛乐团谱写的作品《我生命中的笛子》。张维良为这场音乐会而特别创作的《莽原》更将由中国竹笛乐团与英国爱乐乐团多位演奏家合作,在David
Murphy的指挥下作世界首演。中国竹笛乐团隶属于中国音乐学院笛箫艺术研究中心,是为了更好地适应竹笛艺术表演发展的需要,不断提升竹笛创作和表演水平。中国竹笛乐团,是为从事竹笛乐器的表演、创作以及理论研究的实践基地。尤其鼓励优秀的年轻演奏家,能够在竹笛器乐创作和表演领域不断创新、提升才能。在这个平台上,具有不同风格、流派特征的竹笛演奏家,都可以展示才艺、彰显其观念;具有不同风格的作曲家,在竹笛创作领域中,利用这个平台,不断进行探索和创新。我们欢迎不论是从事理论的、还是表演的优秀音乐家,都能以其研究成果支持竹笛乐团的实践,不断总结、探索竹笛艺术发发展的经验、规律,以及不同风格、流派的特点,以此促进竹笛与更广泛的国内外音乐家进行交流。竹笛乐器自古以来一直作为戏曲伴奏和乐队领奏,独奏形式还是在20世纪中叶才形成,在老一辈笛家冯子存、刘管乐、赵松庭和陆春龄等,将竹笛艺术发展到前所未有的高度。在不同时代、不同的区域,也形成了多种风格的竹笛作品,特别是近当代以来,创作、改编的的笛曲作品,作为竹笛乐团的建设还是空白,尤其是多声部进行还处在萌芽阶段,竹笛乐团将在此作出大胆的探索与尝试,无论是在数量上还是风格的多样化方面,可谓是五彩缤纷。中国竹笛器乐,正是在继承和创新两端保持必要的张力而不断发展的历史。中国竹笛乐团以前瞻的眼光,立足当代,谋求发展。意在不断拓宽竹笛器乐的创作、表现空间,从东方美学的角度,对创作、表演的风格特色进行合理的审视,同时提炼和归纳器乐演奏和技能训练的经验,使竹笛器乐的发展不断具有科学性与合理性,在新的时代探寻竹笛器乐合奏形式的多种可能性。演员介绍张维良
中国音乐学院教授、博士生导师、北京音乐家协会副主席、中国竹笛学会会长、文化部高级职称评委、中国音乐学院学术委员会委员副主任。胡彪
青年指挥家,中国音乐学院指挥系教师,中国竹笛乐团首席指挥,华夏国乐团助理指挥,湖北交响乐团客席指挥。陈悦
青年笛子演奏家,中国音乐学院国乐系副教授、中国音乐家协会民族管乐研究会、中国民族管弦乐学会会员、中国竹笛专业委员会副秘书长、赵松庭笛乐研究会常务理事。张健青年笛子演奏家,中国音乐学院讲师,中国竹笛专业委员会副秘书长。马克青年钢琴家,音乐制作人,中国音乐学院钢琴系艺术指导教师。杨美娇中央民族歌舞团独唱演员。毕业于中国音乐学院声歌系乐团团员杨伟杰
徐 科 刘 倩 孙潇梦 于 悦 孟晓洁 薛亚杰 郭晶莹 傅章苒 韩潇然
吴家墀王李傲恒 路宗朴 黄晓蕾 胡瑞婷 隋 怿况禄师 全 文 邹钟潮 徐泽灏
李浚诚—————————————————–演奏:中国竹笛乐团演出时间:7:30PM
28th May 2014演出地点:Queen Elizabeth Hall,London票价:10/15/20官网:
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澳门新葡亰7802网址 32007年7月25日,中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会换届会议在山东济南成功召开,会议产生了第二届领导机构.出席本次会议的有中国民族管弦乐学会会长朴东生、秘书长张殿英,竹笛专业委员会领导班子:张维良、李镇、向思义、魏显忠、曲祥、王次恒、蒋国基、戴亚、王建平、刘群强、张健、康涛等,会议由张殿英主持。首先,会长张维良代表第一届领导机构对前期的工作做了总结.又代表第二届领导机构对未来发展蓝图提出了设想,对下一步的工作做了精心的布署竹笛专业委员会自2003年3月成立伊始,就坚定不移地遵循朴东生会长提出的“平台意识、服务意识、团队精神、自主经营、人文关怀”的精神开展各项工作,发展笛乐艺术事业,使竹笛学会逐渐成了海内外笛乐人士交流学术思想,切磋技艺,共同提升的平台,成了大家结识朋友、联络感情、团结和谐的大家庭,竹笛学会走过的是不平凡的5年,茁壮成长蓬勃发展的5年,也是令吹笛人欣喜的5年。多年来竹笛学会的工作内容和发展特点如下:
一注重学术形成传统一年一度的年会同时进行专题性研讨会和音乐会是竹笛学会最大的活动和盛事,已成为体制,形成传统。2003年10月25-26日,在中国音乐学院举办了“笛艺春秋——纪念赵松庭先生诞辰80周年竹笛艺术研讨会”。开幕式由中国民族管弦乐学会秘书长张殿英主持,会长朴东生、中国音乐学院院长金铁霖、文化部社团办主任马文辉博士等到会并致辞、发言。活动内容包括研讨会、赵松庭艺术生涯展览、音乐会。2004年10月23-24日,在中国音乐学院举办了“喜相逢——冯子存百年诞辰纪念暨中国竹笛专业委员会2004年会”,中国民族管弦乐学会会长朴东生、中国音乐学院党委书记张雪、文化部社团办主任马文辉博士等到会并致辞、发言。活动内容包括研讨会、冯子存艺术生涯展览、音乐会。在音乐会上冯子存家乡100多位小朋友齐奏冯子存的作品喜相逢、五梆子成为一大亮点。2005年11月12-13日,在武汉音乐学院举办了“故乡的回忆——孔建华诞辰80周年庆祝活动暨中国竹笛专业委员会2005年会”。内容包括孔建华笛子作品师生音乐会、研讨会和中国竹笛专业委员会年会”2006年11月17-19日,在山西太原师范学院举办了“原生态二人台音乐对当代笛乐文化发展的影响暨中国竹笛专业委员会第四届年会”。活动包括“原生态二人台艺术专场音乐会”、“原生态二人台音乐对当代笛乐文化发展的影响研讨会”、“二人台风格竹笛名家名曲音乐会”、“中国竹笛专业委员会第四届年会暨大会闭幕式”等内容。而2007年第五届年会也已拟定于11月底在苏州举行,主题为“昆曲对当代笛乐文化发展的影响”,也将以音乐会和研讨会的形式进行。另外,在2007年4月15日、16日,由上海音乐学院自主举行了“陆春龄艺术生涯八十周年音乐会和研讨会”,中国竹笛专业委员会给予了高度重视和支持,会长张维良和副会长李镇等学会领导前往上海参加活动。举办上述大型活动,目的是希望在笛乐艺术领域树立注重学术、讲求科学之风,引领更多的人对冯子存、赵松庭、陆春龄、孔建华等老一辈笛子艺术家的艺术成就进行总结、归纳、研究,对二人台、昆曲等对笛子艺术发展有着深刻影响并有着上百年甚至几百年深厚积淀的传统艺术挖掘、整理、研究,这将对笛乐艺术无论是在演奏、创作、教学还是理论研究都会产生不可估量的促进作用。二自主经营上下互动竹笛专业委员会是在中国民族管弦乐学会的扶持下成立的,成立后的各项工作,是在学会领导下,独立自主开展的,无论是活动项目的创设还是活动经费的筹措,都是自主经营,并且每次活动都能开展得轰轰烈烈,成绩斐然。这与竹笛专业委员会内部采取”自主经营上下互动”的方略是分不开的。在省一级成立地方分会,湖南、湖北、安徽、山西等分会先后成立。省一级学会在中国竹笛专业委员会领导下自主发展会员,开展比赛、考级、笛子讲座、举办音乐会等活动,并结合地方音乐文化资源特点,开办有特色的活动,如2006年11月17—19日,在山西太原师范学院举办的“原生态二人台音乐对当代笛乐文化发展的影响暨中国竹笛专业委员会第四届年会”,就是由竹笛专业委员会牵头,山西竹笛学会承办的。而苏州目前也正在筹办主题为“昆曲对当代笛乐文化发展的影响”第五届2007年会。这些大型活动在活动经费的问题上,采取的方式是:主要部分由地方学会自理,中国竹笛专业委员会给以适当补贴,在经费短缺的情况下,张维良会长甚至启用自己的科研专项经费,以确保活动顺利成功进行。三壮大队伍培养后继广泛的群众基础是事业发展强有力的保障,在学会各级人士的努力下,正式会员已发展到1000多人,并还在增长之中,理事也已达到80名之多。同样,令人感到振奋的是,在高校的大学生中吹奏笛箫的人如星星之火不断燎原,各高校的笛箫协会也如雨后春笋般涌现,并互相联结,寻求中国竹笛学会的支持和帮助,开展活动。而对下一代的培养,中国竹笛专业委员更是义不容辞、责无旁贷,帮助大连笛子训练基地和浙江萧山长沙小学笛子基地等笛子教育基地先后挂牌成立。最后,在会上,朴东生会长对竹笛专业委员会第一届领导机构的工作给予了充分肯定,对所做出的成绩赞赏有加,对第二届领导机构也提出了期望。本次会议在济南召开,还有着另一层含义,那就是中国竹笛专业委员会副会长、山东歌舞剧院民族乐团笛子演奏家曲祥在26日举行笛子独奏音乐会,笛界的朋友齐聚山东祝贺,两会都取得了圆满成功。音乐会热闹火爆的气氛,中国竹笛学会新的领导机构火热的干劲和学会所显现的蓬勃气象,使胶东半岛的阳光显得格外灿烂绚目。

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