乐器丨二胡两弦为啥不叫二弦

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左熙孔,男,82岁,潍棉退休职工,独创“单弦”演奏音乐。你听过“单弦”演奏的音乐吗?昨天上午,记者在奎文区潍棉社区采访时,有幸耳闻了这种另类乐器演奏出的动听的乐曲。演奏此乐器的左熙孔老人戏称自己是在“乱弹琴”。
左熙孔老人虽然已至耄耋之年,但看上去精神矍铄、容光焕发,雪白的胡子梳理得一丝不乱。记者看到,老人手持的“单弦”跟普通的二胡基本是一个摸样,由琴杆、琴筒、琴弦、弦轴、弓杆、弓毛等几部分组成,同样也是弓毛摩擦琴弦发音、演奏;所不同的是,二胡两个弦轴上都挂着琴弦,而左熙孔的“单弦”只挂着一根琴弦,另一根弦轴则成了摆设。
老人手持“单弦”兴致勃勃地演奏,优美的旋律由指间缓缓流淌出来,一下子把在社区里玩耍的街坊邻居都吸引了过来,路人也纷纷驻足围拢在周围瞧稀罕。
左熙孔介绍说,他自幼爱好音乐,小时候就喜欢拉二胡,当年还在潍棉上班时,因为二胡拉得好,还入选了单位的工人文艺队,经常利用业余时间参加文艺演出。退休以后,空闲时间多了,他便常常拿着二胡在小区里演奏,娱乐了别人,也丰富了自己的晚年生活。
铁锯锯木头有时也能发出动听的声音,受此启发,左熙孔开始尝试着将二胡摘下一根琴弦,用弓毛摩擦一根琴弦来发音、演奏。经过十多年的摸索,如今他居然能用“单弦”演奏不少曲目,其中好多都是他自己编写的。
左熙孔还说,用“单弦”演奏难度很大,以前他曾收过几个徒弟,可是他们都半途而废了,如今让他着急的是,如何把这门另类乐器的演奏技艺传承下去。
对此,潍坊音乐家协会会员、从事器乐研究四十多年的隋恩发先生介绍说,传统的民族乐器中,并没有“单弦”这种乐器。二胡去掉一根琴弦仍然叫二胡;从乐理上讲,“单弦”二胡可以发音、演奏曲目,但音域较窄,在实际演奏中难度很大。

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中国传统乐器,种类颇多,弦乐器占据了大壁江山。不少弦乐器根据弦的数量来命名,比如三弦,五弦等。那么,二胡两根弦,为啥不叫二弦呢?原来已经有二弦这个名字的乐器了下图为二胡的模样图片 2如下图,二弦的模样图片 3然而,从图中我们并不能看出两种乐器有什么大的不同,下面文字详解一下:二胡二胡始于唐朝,称奚琴,至今已有一千多年的历史。是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。二胡又名”胡琴”,二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器(擦弦乐器)之一。☐构造比较简单,由九个主要部分组成:琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛。图片 4☐属于我国的独具魅力的拉弦乐器。既适宜表现深沉、悲凄的内容,也能描写气势壮观的意境,音色接近人声,情感表现力极高。意境深远的《二泉映月》、催人泪下的《江河水》、思绪如潮的《三门峡畅想曲》、宏伟壮丽的《长城随想》、奔腾激昂的《赛马》、《战马奔腾》等曲都是其优秀的代表性曲目。二弦二弦,流行于广东潮汕、福建闽南、香港、东南亚、上海等潮汕人比较多的国家和地区,是潮州音乐和潮剧音乐的领奏乐器,琴筒木制,蒙以蛇皮,内线为丝线外线为钢线。演奏者俗称头手,指挥乐队的文畔。与二胡是两种不同的乐器。二胡与二弦同属于中国民族乐器中的胡琴家族,其形制、发音原理有颇多相似之处。图片 5二弦的使用,以福建来举例。著名的福建南音,被称为音乐文化的活化石,南音所用的乐器,主要有洞箫、琵琶、二弦、三弦、拍板等。其中的二弦,是福建南音上四管中唯一的拉弦乐器,它除了家用千斤和马尾弓毛以外,形制与唐、宋奚琴几乎完全一致,包括琴轴细端是从右插入琴杆、琴弦是系在琴轴的右方粗的一端等特点。至今仍保留着古老形态和独特的演奏技法。另外,咱们的弦乐器以弦的数量来分,还有以下的几种:♪一弦琴图片 6图片 7独弦琴又称独弦匏琴、一弦琴,京族弹弦乐器,京语称旦匏,流行于广西壮族自治区防城各族自治县。独弦琴是京族古老的民间竹制乐器。我国南方盛产竹材古代就有了用粗大的竹子制作的管形乐器,挑起竹皮为弦(俗称篾弦),用以敲击或弹拨,并由此使弦鸣乐器得到不断发展,现在的独弦琴有采用木质材料。独弦琴最初只为诗人吟诗伴奏,后来发展为歌舞伴奏或与其他乐器合奏(尤常与洞箫一起演奏);如今多用于独奏,亦可参加重奏或为歌舞伴奏。图片 8别看只有一根弦,也是可以发出美妙丰富的声音的。声音十分独特,刷新你的感官。奇特的独弦琴声♫三弦图片 9三弦:又称”弦子”,因张三弦而得名,中国传统弹拨乐器,其他少数民族受汉族文化影响,也有类似三弦的乐器。柄很长,音箱方形,两面蒙皮,弦三根,侧抱于怀演奏。音色粗犷、豪放。可以独奏、合奏或伴奏,普遍用于民族器乐、戏曲音乐和说唱音乐。现代三弦是在传统三弦基础上改进而来,大三弦分60型、80型大三弦,分别于1960年和1980年研制成功,故而得名。三弦是一种用途很广的弹弦乐器,它不仅可以独奏和参加民族乐队合奏,还多用于说唱和戏曲的伴奏,尤其在说唱音乐的伴奏方面,演奏技巧已发展到较高水平。三弦分为大三线和小三弦,大三弦主要用来伴奏京剧等,小三弦用来伴奏一些地方戏种,如吕剧(山东地方戏)等。♬五弦琴图片 10五弦琴,属于古琴的一种。历史悠久比较稀有,七弦琴比较广泛,五弦琴具有民族特点,发音柔和,音色圆润,音量不大。可用于独奏或为民歌、民间舞蹈伴奏。我国许多古老的弦鸣乐器,如琴、筝、筑等,都经历过五弦的形制。《尚书》有:舜弹五弦之琴。《礼乐记》:筝,五弦筑身也。台湾的高山族也拥有自己独特的五弦琴,虽不能与汉族先民创制的五弦琴相媲美,但同属于历史悠久,形制古老的弹弦乐器之一。相传,高山族先民在捣米时,弹奏五弦琴以伴劳作,这种习俗世代相传。随着社会和科学技术的进步,台湾的五弦琴现在已经很少见到了。图片采集自网络,若有侵犯您的权益,当删除本文的所有图、文等著作权及所有权归原作者所有。
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一、弓毛和琴弦的摩擦

二胡的发音是由弓毛和琴弦的摩擦,引起琴弦的振动,再通过琴筒的共鸣作用而实现的。所以我们要在二胡上演奏出优美动听的声音,就要讲究弓毛和琴弦的接触情况和弓毛在琴弦上的运走情况。声音的品质是由该音的基音和泛音的组成数目、频率及相对强度所决定的。换句话说,声音的品质是由琴弦的振动方式所决定的。琴弦有规则的、充分的、自如的振动所发出的声音是好的,琴弦无规则的、不充分的、受阻碍的振动所发出的声音是不好的。

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在我们演奏二胡运弓时,怎样才能使弓毛与琴弦的摩擦产生有规则的、充分的、自如的琴弦振动呢?

要使琴弦振动就需要能量,也就是说需要外力。这个外力就是弓毛和琴弦间产生的摩擦力。从力学的原理我们知道在两个物体间产生摩擦力需要有正压力,摩擦力的大小与两物体间的正压力和摩擦系数的大小有关,成正比关系。要使琴弦产生振动而发出声音就需要我们在运弓时使弓毛对琴弦施加一定的压力,因为没有压力,就没有弓毛与琴弦间的摩擦力,琴弦就不会振动而产生声音,但这个压力太大将使琴弦的振动受到阻碍而发出品质低下的声音。所以要在二胡上演奏出优美动听的声音,要求演奏者采用一种正确的运弓方法,使弓毛对琴弦施加一种正确的压力,而这种压力应该是一种柔和的、有弹性的、有活力的压力。弓毛对琴弦的任何僵硬的、没有弹性的、死的压力都会使琴弦发生错误的、不规则的、不充分的振动,此时琴弦振动而产生的声音是大量的噪音和少量乐音的混合体。

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二、运弓的要求

为了使二胡的发音纯正、优美,首先,在运弓时必须保证弓子始终在一个水平平面内直线运走。即要求弓子(弓毛)运行的方向始终垂直于琴弦,同时在弓子运走的过程中始终保持弓毛和琴杆处于一种既接触又不接触的状态,也就是说使弓子在运走时基本垂直于琴筒的蛇皮平面。这时当弓毛与琴弦摩擦而引起琴弦振动的方向将与琴面基本垂直,并通过琴马使琴弦的振动有效地冲击琴面中心部位,然后再波及到整个琴面,以使整个琴筒产生有效的共鸣作用。如弓子在运行时弓毛的运行方向不垂直于琴弦,弓毛与琴杆离得很开的话,这时琴弦的振动方向就较偏离与琴面基本垂直的方向,因而琴弦振动而产生的波动就斜着冲击琴马,琴面受到一种斜向的冲击,整个琴面就无法充分地振动,因而整个琴筒的共鸣效果也会受到影响。在这种情况下二胡所发出的声音的共鸣效果就差,声音就不理想。其次,要求在运弓中必须建立起一种弓子空间运行的感觉,即运弓中弓毛对琴弦的压力必须是一种恰到好处的、柔和的、有弹性的、有活力的压力。如在运弓时能做到像上述所要求的那样,那么我们就能在二胡上发出优美动听的声音。

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三、空间运行的感觉

二胡演奏中来自弓毛对琴弦的任何僵硬的、死的压力都会立即使琴弦有规则的、充分自如的振动停下来,在琴上产生一种不好的声音,所以在运弓中一切不自然的动作和弓毛对琴弦的不适当的压力都应当去除掉。只有这样才能在二胡上发出纯净恬美的声音。要掌握正确的运弓方法,去除弓毛对琴弦任何死的压力,要求在运弓中使右手的手指、手、手腕、手臂和肩部形成一个统一的自然、放松、协调、平衡的系统,使运弓的动作变得轻松自如,以至由此而产生一种弓子在空间运行的感觉。这样才能去除运弓中一切僵硬不自然的动作和弓毛对琴弦不必要的压力。所谓弓子在空间运行的感觉,是指弓子在运行时,弓毛似乎既接触琴弦又不接触琴弦的感觉。换句话说就是在运弓时弓毛与琴弦的接触要做到非常有弹性,没有压力感和沉重感。从某种意义上来说,弓毛与琴弦间的摩擦力主要是靠涂有松香的弓毛上的粗糙不平的细小“勾子”和琴弦的摩擦所产生的。当弓子的空间运行的感觉很好地建立起来以后,弓毛和琴弦的摩擦才能使琴弦产生有规则的、充分自如的振动,二胡上才能发出纯净、恬美的声音。正确的持弓是二胡运弓的基础,错误的持弓必然会影响二胡的运弓质量及二胡的发音。

四、弓的方法

正确的持弓是二胡运弓的基础,错误的持弓必然会影响二胡的运弓质量及二胡的发音。

具体的持弓方法是用右手的大拇指和食指持弓杆,中指和无名指从弓杆的下方插入弓杆与弓毛之间。弓杆放在食指的第一关节和第二关节之间,大指肚内侧与弓杆轻轻接触,大指第二关节微微向外凸出成自然、放松状态,大拇指指尖对着食指第二关节靠指尖方向,中指和无名指指肚贴着弓毛。在运弓时右手每个手指的各个关节随着运弓位置的变化随时都在灵活地调节、自如地屈伸。这里尤为重要的是在运弓时大拇指不能对弓杆施加过分的压力,大拇指与食指不能死捏着弓杆,运弓时大拇指应做到只是轻轻地放在弓杆上并以大拇指指肚内侧为支点左右来回自然地转动。如大拇指一用力,其一将造成手部肌肉及整个手的紧张,其二大拇指向弓杆施加压力,不可避免地将造成弓杆压到琴筒侧板上去,弓毛的一部分压在琴弦上,弓毛的另一部分压在琴筒面板上的现象。我们知道二胡琴弦的振动是靠弓毛与琴弦的摩擦而产生的,如采用上述错误的运弓方法,将由于运弓时弓杆压在琴筒侧板上而在演奏中产生杂音,造成能量的浪费;又将由于在运弓时弓毛的一部分压在琴筒的面板上,而这部分弓毛非但不能与琴弦摩擦而产生振动,而且

也将造成一种能量的浪费。这种在运弓时弓杆压在琴筒侧板上和只有部分弓毛压住琴弦使琴弦振动而产生的声音是一种偏的、发木的、没有弹性的声音。我们知道二胡演奏中任何生理上的紧张都是有碍于二胡的发音和二胡演奏技术的发展的。所以运弓时右手和右手手指的紧张、弓杆压在琴筒侧板上、弓毛死压琴弦都将使二胡琴弦的振动受到影响,使二胡的发音变坏。而这些演奏中生理上的紧张对二胡演奏来说都是多余的,不必要的。

持弓时应做到右手每个手指乃至整个手的自然、放松。为了做到持弓的松弛,很重要的一点就是要避免持弓时右手大拇指和食指用力握住弓杆的做法。在持弓时不要过分主动地用手指和手去抓住或握住弓子,这样很容易造成右手手指和手的不必要的紧张。在持弓时只要从意识上想着将弓子轻轻地放到自然、放松的右手手指和手上去,这样就很容易去除由于右手手指和手主动地握弓而造成的紧张,这一点对正确的持弓是非常重要的。

五、正确的运弓方法

二胡正确的运弓是建立在右肩、臂、手腕及手指等各部分动作的自然、放松、协调、平衡的基础上的。运弓的力源来自右肩部,这个来自右肩部的力通过大臂传到小臂,再由小臂传到手腕和手指,然后带动弓子在琴弦上运走。肩关节、肘关节、腕关节和各手指关节是大臂、小臂、手腕和手的连接点,是运弓中传导和调节运弓动作的枢纽,而肩关节则是运弓中传递力和调节运弓动作的总枢纽。如在运弓时能从肩关节、大臂到手指建立起一种轻松、自然、平衡、协调的运动体系,则我们就能较容易地在运弓中产生一种空间运行的感觉。在运弓时必须做到各关节、肩、手臂、手腕和手指运动的自然、放松,而手腕和手指运动的自然、放松则更是重要,其中大拇指的放松、不用力再强调也不会过分。在运弓时还必须做到弓子运走的方向始终垂直于琴弦,弓毛与琴杆始终处于一种既接触又不接触的若即若离的状态,以保证弓子始终在平直的方向运走。如果我们能经常按照上述的要求来进行长弓练习,那么我们就能很好地控制弓子的运行。如果我们在长弓练习中逐步加快运弓速度,那我们就能慢慢地建立起弓子良好的空间运行感觉。只要我们能将上面的练习做得很好的话,手腕和胳膊肘就可以不费力地自然地随着活动,同时右手臂、右肩的动作也可以变得轻松自如。我们只要真正练好了长弓,则其它的弓法,如分弓、快弓、顿弓、跳弓等等就会变得比较容易掌握了。

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