澳门新葡亰7802网址中国琵琶演奏家吴蛮 为传统器乐树先锋立场

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琵琶和弦乐合奏,别有一番风味。3月18日,上海音乐厅就有这么一场音乐会。音乐会的名字叫“鬼戏情歌”,是格莱美奖得主克罗诺斯乐团与杭州的演奏家吴蛮合作的音乐会。
Kronos是美国著名的前卫音乐演奏组,成立于1973年,至今已经有30多年历史。团员分别是小提琴家DavidHarrington与
John Sherba,中提琴家 Hank
Dutt,大提琴家JeffreyZeigler。他们演奏最大的一个特色,就是创意非凡。在Kronos录制的唱片中,可以见到许多当代著名作曲家的名字和他们的作品,这里面有美国作曲家、“极简主义之父”特里·赖利、菲利普·格拉斯等。音乐会上,Kronos还将与吴蛮合作演出谭盾的《鬼戏》。西方的四重奏里加入东方的琵琶,古典音乐中融入电声和歌唱的元素,想来,这是一场另类的音乐会。
吴蛮生于杭州,是著名琵琶演奏家。《洛杉矶时报》认为她“把琵琶介绍到西方,功劳至大”。吴蛮嫡传的浦东派,是皇朝最尊崇的传统琵琶演奏派别其中的一支。
而在上海大剧院小剧场,从即日起到3月18日,则有一出很另类的悬念话剧《终极同谋》上演。这部由英国作家编剧的话剧,被称为《警犬》以来最好的悬念剧。据说里面有最独特最有才华的对白。写的是两对中产阶层夫妇,表面情投意合,内心却试图置对方于死地。他们在谋害对方的过程中或亲或敌,反复较量,机关算尽,阴谋却总是被另一个阴谋瓦解。戏中的人物生死攸关,扮演此剧的演员明争暗斗,舞台前表演的故事和舞台后自然的生活交织成又一个圈套……然而,事实却并不一定是你所看见的。

澳门新葡亰7802网址 2她让琵琶的角色完全从东方走向了西方、从传统走向当代、从民族走向世界
“如果单纯地认为琵琶—中国鲁特琴—这一具有2000
年历史的传统弹拨乐器,只能演奏诸如《春江花月夜》、《十面埋伏》、《汉宫秋月》等20
支脍炙人口的曲子,那真是糟蹋了这一传统文化,其实琵琶能演奏更为丰富的曲目。”吴蛮说。
吴蛮不仅演奏中国传统琵琶曲目,还演奏爵士乐、摇滚乐,并与各大洲民间音乐人广泛合作,获得新的声音。她的这种革新与创举吸引了包括美国总统、荷兰皇室、日本皇室、印度总理等人的注意。她让琵琶的角色完全从东方走向了西方、从传统走向当代、从民族走向世界。《洛杉矶时报》著名乐评人马克·斯瓦德曾评论:“吴蛮对交叉文化的音乐作品具有特殊的鉴赏力。”
琵琶女郎美国行
吴蛮生于杭州,毕业于中央音乐学院,先后师从于刘德海、邝宇忠、陈泽民,以及浦东派的嫡传人林石城。1987
年,22
岁的吴蛮成为中国第一位琵琶硕士。在国内,她已小有名气,获得过第一届全国演奏大赛金奖。
1990
年,吴蛮移居到美国。“当时学校已经留了教授位置给我,也不错。不过,来到美国之后,才觉得正因为你是搞中国乐器的,所以更需要出去,用更广阔的视野来看传统。”她说。
刚到美国时,吴蛮在住地波士顿与纽约之间奔波,参加一些小型音乐聚会—去华人社区学校、老人院、医院、教堂等地演出。“每次演奏都是一次与人沟通的机会,我不仅让华人音乐家们对我的音乐有更进一步的了解,甚至还有一些外国作曲家会主动来找我交流,想与我合作。”她说。
有一天,克罗诺斯弦乐四重奏组来到中国作曲家陈怡家里,陈怡当时就读于哥伦比亚大学,也是中央音乐学院作曲系78届学员。陈怡拿出一盒录像带让“克罗诺斯”看,这是在一个教堂拍的音乐会录像,由吴蛮独奏、陈怡作曲。契机来了—“克罗诺斯”要参加1992
年的匹茨堡国际音乐节,他们需要风格独具的乐器与他们合作,在看了吴蛮的演奏之后,他们认定这就是他们想要的。在那次音乐会上,吴蛮与“克罗诺斯”合奏了作曲家周龙—78
届中央音乐学院作曲系又一员的作品《魂》。从此,他们进行了大量的合作与实验。
给琵琶一个新定义 1994
年,吴蛮把中央音乐学院的同事谭盾介绍给“克罗诺斯”见面,为吴蛮与“克罗诺斯”写下作品《鬼戏》。正对琵琶兴趣盎然的“克罗诺斯”欣然接下作品,立即进行了世界巡演,包括1996
年的中国北京。随着这部作品的成功,吴蛮被邀请至更多艺术领域的创作中,不仅担任琵琶独奏,甚至戏剧、当代舞、剧本写作以及视觉艺术等领域都向她抛来了橄榄枝。
与“克罗诺斯”的精诚合作,给吴蛮带来了更多的收获和机会。在德国表演期间,特里·瑞里正好也在当地演出即兴钢琴,他们在一家四川饭店吃了顿饭,就此认识。2005
年,瑞里专门为吴蛮和“克罗诺斯”创作了《琵琶弦乐五重奏》。在去维也纳演出的时候,他们遇到了作曲家菲利浦·格拉斯,这位极简主义音乐大师立刻爱上了琵琶特殊的声音。他先后为吴蛮创作了室内歌剧《声之歌》、琵琶五重奏《琵琶五行》,以及琵琶协奏曲《猎户座》—2004
年,吴蛮代表中国艺术家在雅典奥运会期间对该曲作了世界公演。
吴蛮的迅速走红,不仅引起音乐界的广泛关注,导演李安也注意到了她,他让吴蛮在电影《喜宴》、《饮食男女》中,参与电影配乐的部分演奏。此外,她在波士顿的各个大学里,还定期开设有关琵琶演奏的讲座,由此她与同样活跃的大提琴家马友友结识。1999
年,中国前总理朱钅容基与美国前总统克林顿会晤期间,吴蛮与马友友受克林顿之邀,走进白宫演奏。同年,马友友推选她获得加拿大格林·古尔德新人奖,这是第一位获此殊荣的女性,并且是非西方器乐演奏家。她还与马友友共同组建了“丝绸之路”音乐计划。
刘索拉—78
届中央音乐学院作曲系一员,在一次采访时曾对吴蛮有如此评价:“她识谱特别快,无论给她什么谱,都能马上弹出来。有些搞民乐的,对五线谱有认识障碍,可她没有,而且,不管是什么风格,她都能适应。音很精确,感觉也对。”吴蛮说:“我是比较幸运,我的性格和实力让我有这样的机会与大师们合作。”
2006
年,由陈怡作曲、吴蛮演奏的作品《上古之舞》,引起美国媒体的关注,《纽约时报》艺术版用整版篇幅报道吴蛮的音乐成就。“甚至在相对落后一些的阿肯色州,都会发来邀请,让我们过去演出。”吴蛮说,“这是一部由多媒体、中国古代书画与器乐演奏共同组成的舞台作品。其中有中国古典文化中的精髓,包括唐诗、书法、瓷器,这对正处‘中国热’的美国人来说,太有吸引力了。”
East Meets West
自从在美国成名至今,吴蛮已获得诸多荣誉和数个“第一”,但她最看重的,还是1998
年获得哈佛大学女子学院颁发的研究学者奖,在这一年的研究期间,吴蛮的视野不局限于音乐本身,她更多地接触了科学、人类学、社会学、哲学等不同领域。“我现在所做的,便是致力于给琵琶一个新的定义,或者说人们对它的新印象。我不想自己仅仅是一名音乐家,那就是为什么我在许多领域担任角色的原因。我知道这是一项艰难的工作,但我非常享受。这就是音乐家应该做的,我愿意做这样一个抛砖引玉的人。”吴蛮说。
事实上,在最近几年内,更多的中国民族器乐演奏家走出国门,开始与不同音乐领域的艺术家合作。2006年上海爵士音乐节期间,皮埃尔·法瓦(Pierre
Favre)的爵士五重奏便与中国琵琶演奏家杨静进行过合作。二胡演奏家马晓辉也与美国钢琴家进行过“中西方音乐对话”。各大洲之间的音乐交流与融合,成为世界音乐领域的大潮流。
作为第一个签约全球最大古典音乐艺人经纪公司ICM
的中国民乐演奏家,吴蛮的琵琶艺术,已获得外国人的肯定。不过,也有人质疑她的成就,认为再怎样,琵琶不会成为音乐世界的主导,只是一个配角。对此,吴蛮认为:“当代音乐已经不仅仅属于西方了,它属于全世界,全人类。”
无论如何,吴蛮是成功的,这不仅是因为她致力于诠释当代音乐作品,更重要的是,她已成为中西方音乐的桥梁。

本月18日晚,在上海音乐厅举行的“鬼戏情歌”音乐会上,曾于2003年获得格莱美奖的美国克洛诺斯四重奏乐团将首次在沪献演,一位名叫吴蛮的中国旅美琵琶女演奏家,也将上台表演她的多部作品,她与克洛诺斯乐团的合作时间已长达15年。吴蛮是杭州人,从中央音乐学院毕业后,抱着一把琵琶只身闯荡美利坚。到美国后的第二年,克洛诺斯乐团即向她招手,通过委约旅美作曲家周龙创作的《魂》,进行了西方前卫音乐组合与中国琵琶演奏家的第一次合作。演出成功后,双方共同委约谭盾创作具有音乐剧场风格的《鬼戏》,并以这部作品进行了3年的巡演。近年来,有50多位作曲家与她合作,为她提供了50多部度身定制的作品。她自己也创作了一大批琵琶曲。在闯荡国际乐坛收获颇丰的同时,吴蛮也在思考一个问题:“亚洲的音乐家可以学习研究、演奏西方音乐,西方人为何不能为中国人创作?这就是我为何要经常与各国音乐家合作,鼓励西方作曲家大胆为琵琶‘下笔’的真正原因。”

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