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2019年12月16日上午,百家筝坛继续火热开展,青年演奏家宋心馨老师与大家相聚杭州浙商开元酒店,为大家带来了一场干货满满的讲座。首先宋心馨就《山丹丹开花红艳艳》的作品背景进行了介绍。作品创作于1972年3月,修订于1974年8月。乐曲根据刘烽作曲的同名歌曲改编,具有纯朴、高亢的陕北信天游风格。该曲中,摇指技法居多,为了让大家在古筝教学中更加得心应手,宋心馨先给大家介绍了摇指的几种演奏方法。比如使用最多的为扎桩摇和悬腕摇,其中扎桩摇是以手腕为支点左右摇的方式,悬腕摇则是用手上下摇的方式。澳门新葡亰7802网址 1宋老师讲到,初学者在摇指时主要以扎桩摇为主。那么如何让学生快速学会摇指呢?我们可以分为几个步骤:首先在前一节课留出十分钟,先教摇指(扎桩)的手型,此时注意:扎桩的琴弦为所摇琴弦的前一根,如:摇中音5时,小拇指应扎在中音3上。另外右手手臂打开,手腕下压。无名指微微蜷起,避免触碰到琴弦,用食指的侧面捏住大指义甲,
大指义甲需正面触弦。正确的放弦学会后,学生每天回去进行练习即可。然后在第二节课时,首先带学生练习“招手”的动作,又叫摆腕动作。然后结合摇指手型,进行摆腕动作的练习,最后才在琴弦上进行弹奏。澳门新葡亰7802网址 2随后,宋老师就《山丹丹开花红艳艳》中的每一个段落进行了细致的讲解,想要弹好这首乐曲除了要有扎实的基本功以外,还需要注意强弱的处理,做到乐由心生。讲座结束之时,每一个学员还沉浸在课程之中,意犹未尽,相信通过本次课程,大家都收获满满!

古筝有丰富的艺术表现力,而种种艺术表现都是依靠各种基本技法及其组合运用来完成的。

问题:古筝怎样练摇指?

演奏者以右手的拇指、食指和中指来拨动琴弦,控制节奏音高,奏出旋律;用左手在弦柱左侧顺应弦的张力来控制音色变化,装饰美化旋律,表现风格特色。有时因作品的需要,也以控制琴弦张力的方法改变音高。这样就形成了古筝演奏基本技法的右手技法和左手技法两大类。右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮、刮等,左手的常用技法有按、滑、揉、颤等。

回答:

在筝的演奏谱中,两手的各种基本技法都有相应的演奏指法符号表示。

摇指分扎桩摇和悬腕摇。n扎桩摇就右手小指抵在前梁底部的将要弹奏的琴弦的弦孔与上方音的弦孔之间。右手食指指尖捏住大指义甲的胶布位置。右手手腕放低,与指尖呈同一水平面,胳膊自然弯曲,角度以右手大指义甲能平面出行为准。弹奏顺序为先劈后托,弹奏位置为距离前梁一寸左右位置。第一下劈完后大指应当紧紧的依靠在上方音上,托回去时则是主动悬空,避免与其下方音发生触碰。无论是劈还是托,手腕始终保持在较低的水平线上作为一个轴心进行转动,来回均匀。食指捏住大指越紧力度越强反之则越弱。劈托练习时由慢到快,由八分音符变十六,三十二分音符练习。n悬腕摇是在扎桩摇稳固,灵活快速掌握后的第二步摇指,在扎桩摇的基础上直接把小指去掉。

下面是这些常用技法的符号及演奏动作要领:

l     右手常用指法符号及动作要领

托└ 拇指向筝外侧方向弹弦

劈┐ 拇指向筝内侧方向弹弦

挑/  食指向筝外侧方向弹弦

抹  食指向筝内侧方向弹弦

剔   中指向筝外侧方向弹弦

勾⌒ 中指向筝内侧方向弹弦

摇彡 弹弦指连续快速弹拨筝弦,拇指则连续托劈,食指则连续抹挑

撮ъ
 勾托技法或抹托技法和组合,用于弹奏和音。拇指与中指合奏八度为大撮,拇指与食指合奏小于八度的音程为小撮

刮奏↘ 亦指花指。依据筝的音位排列上下刮奏出快速五声音阶琶音。

右手技法还可细分为连托、连劈、连挑、连抹、连剔、连勾、四勾、游弹、扫摇、短摇等多种。随着古筝演奏技术的快速发展,以上弹弦技法已不拘泥于右手使用,左手越来越多地参与弹奏,而在弹奏时与右手所用符号完全相同。

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左手常用指法符号及动作要领

按音× 按弦指有控制地下按,以获取高于弦位音的音高

上滑↖ 右手弹弦后左手按此弦,使音上滑

下滑↘ 左手按音弦,右手弹弦,左手按弦使音下滑

揉音  从某弦音位上滑后复回

颤音  又称吟音。轻轻揉动琴弦令音微颤

泛音
 在有效弦长的二分之一、三分之一、四分之一处(泛音点)轻按即起,得清丽空灵之泛音

左手尚有打音、厉音、鼓音、点弦、柱音和柱泛音等多种技法

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下面对几种摇指的技法及弹奏要领作一个简单的介绍:

[拇指摇]

拇指摇是现在最常用的一种摇指,是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种:

1、支腕摇——食指轻捏大指,手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点,以手腕为轴心带动手指,手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然,可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小,这种摇指适合初学摇指的同学。

2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致,所不同的是,它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部,弹奏时需要注意放低手腕,在初期练习中拇指劈时,需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用,托指时稍加一些力但无需靠弦,如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。

3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放,悬腕摇不需要任何支架,完全靠手腕的控制和力量来完成摇指,这种摇指摆脱了扎桩的局限,可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求,如游摇等。

4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦,即以拇指与手掌的连接处为动点,带动全指运动,在弹奏时不需食指挨着大指,所有手指都是完全放松的,保持弹奏时的自然放松手型。这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般采用扎桩(扎桩通常用无名指进行);在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种,前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成,而这种摇是通过拇指关节的力量,如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。

拇指摇在练习时,可分阶段练习,如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的弹奏摇指(除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开头)。弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。

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[食指摇]

食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。弹奏时要求大指轻捏在食指义甲底部第一关节处,这可以使食指稳固并增加辅助的力量;中指、无名指、小指三指保持自然放松,弹奏时无需小指或食指扎桩。可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上,也可采用悬腕摇的方法,使力量通过大臂传到小臂,带动手腕的摇动,形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力较少,主要起着控制触弦深浅和角度的作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋律及长音的演奏上

[双指摇]

大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇一般采用悬腕摇法,大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上,手指关节自然弯曲保持不动,其余三指自然放松,弹奏时靠手腕的力量带动。双指摇也可以用大指和中指来完成,将食指轻捏大指以控制大指的稳定性和力度,中指与大指保持在三度或与三度接近的和弦位置上,它是在拇指悬腕摇的基础上加入了中指,来共同完成一个连续和弦的效果,但难度增加了许多,需要勤加练习。双指摇也有少数人使用食指和中指来弹奏的。

[扣摇]

在右手用摇指弹弦时,左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住,并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声(如乐曲《战台风》)。

[扫摇]

中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法,扫摇是在摇指的基础上加入了扫,所以一定要先把摇指练好,再有节奏的加入中指的扫(即中指向里快速勾弹两弦以上),然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。

[多指扫摇]

多指扫摇同我们平时弹奏的扫摇不同,它不是在悬腕摇的基础上(因为悬腕摇是用食指捏住拇指来控制和辅助完成的),多指扫摇是在快速托劈摇得基础上演奏的,他需要食指和中指有时也包括无名指轮流扫弦来与拇指的摇指相结合,这一指法非常难所以很少使用。

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