大型系列古琴记录片《琴人口述史》

抗战后,古琴传统面临断绝,弹奏古琴的人寥寥无几。在古琴技艺即将失传的时刻,1947年,由张伯驹、管平湖、王世襄、溥雪斋、汪孟舒、杨葆元、郑珉中等琴人倡议成立了北平琴学社,广泛联系琴人,定期组织艺术交流,使得北京的古琴活动有了崭新气象图片 1「北京古琴研究会
」琴人合影前排左三至七依次为乐瑛 查阜西 溥雪斋 管平湖
顾梅羹后排右三至四依次为 关仲航 杨葆元Photo by
|《绝响国鹏辑近世琴人音像遗珍》1956年,北京古琴研究会对琴学资料进行了一系列的抢救、发掘、整理、出版工作。在査阜西、王迪、许健等前辈琴人的努力之下,为研究上世纪五十年代琴人的渊源、传承以及流派特征留下了宝贵资料,作为里程碑式的古琴采访工作,对二十世纪琴学研究产生了深远的影响由中国古琴图书馆出品,以琴人口述历史形式呈现的大型系列古琴纪录片《琴人口述史》邀同中国中央电视台科教频道(CCTV10)摄制组操刀,于2017年正式筹备立项,2018年全面启动拍摄。图片 2郑珉中先生赐题片名己亥年春2019年3月,《琴人口述史》展开第六期拍摄,一共邀请了五位老琴家参与拍摄;他们是郑光荣(蜀派琴家)、王铁军(蜀派琴家)、孙庆堂(北京斫琴家)、区君虹(岭南派琴家)、李祥霆(中央音乐学院教授)图片 3杨新伦弟子
岭南派琴家区君虹|74岁区君虹先生的口述史大纲分别在琴人生平、习琴历程、琴学理念、教学形式、代表琴曲、五大方面进行录制图片 4区君虹先生这次带上了自己最得意的作品古木琴,该琴用一段百年风霜剥蚀的良材斫制,舍弃了人为的对称线条、匠心独运、顺应材形、尽留旧迹,木纹结节如龙鳞、如霞彩、气度非凡;琴面弦区用传统的鹿角霜混合纯大漆灰胎髹涂,深中浅颜色自然调和!琴底不规则长方形的龙池、凤沼和方形雁足与琴形十分协调,琴头和琴尾均裸露原始木纹机理;区君虹先生用章法跌宕、笔法洒脱的行草刻记与琴底,融丰富的中华传统文化艺术于一体。早在2003年,郑珉中先生便评价道:广东的岭南派古琴大师杨新伦先生弟子区君虹,研制古琴近30年,探索出能发古音的原理,为岭南制造了一批精美的古琴。其最得意之作,是就一段古木制成一张琴材半裸露的古木琴,识者谓其发音苍古清淡,形制超凡脱俗,是前无古人的高雅艺术珍品。图片 5区氏父子传承岭南派风骨剑胆琴心图片 61975年区君虹在恩师杨新伦振玉琴斋斫制第一把古琴(未上漆灰),李祥霆从北京南下广州参加交易会演出,期间弹奏了第一把区氏古琴。左起:袁建城,区君虹,杨新伦,李祥霆。44年之后,区君虹、李祥霆再次相聚,彼此回忆当年在杨老师家中一起弹琴,聚餐的故事,其中记忆最深的是当年区君虹煮的一道炸牛奶的菜,至今也回味无穷!图片 7摄档期对每一位琴家的档期都很紧张,中途会做出微调,区君虹先生和李祥霆先生的档期刚好前后相连,所以促成了这次意外相聚!图片 8区君虹儿子区宏山现场为李祥霆老师讲述古木琴的创作历程,并演绎了经典的岭南派琴曲《碧涧流泉》,李祥霆老师不禁亲自品鉴了古木琴。李老师说:看样子弹不出声,但弹起来声音挺好!图片 9李祥霆先生

区君虹先生这次区宏山带上了自己2014年斫制的一把南熏琴,李祥霆老师给出了很中肯的评价。区氏两代琴人的古琴充分体现出音质浑厚,余韵悠长,中低音尤其细腻的特点。图片 10这次雅集还听到了李老师亲自演绎《梅花三弄》《渔樵问答》《流水》,最后大家出了个即兴题目中国古琴图书馆,李老师在参观完这所图书馆逍遥,因此一曲散漫奔放,无拘无束,逍遥不羁的演奏即席挥就。图片 11图片 12图片 13左起:陈杭厅长
朱夫人 雷于蓝省长
区君虹先生这次琴人口述史的拍摄另外一个惊喜的是在高铁上偶遇雷于蓝省长和陈杭厅长,在快到到婺源站的时候,由于高铁需要调转方向行驶,我们的座位就需要跟随旋转,想不到两位广东省里的领导就在我们前面的位置,我们便兴致勃勃的在车上聊到了下车,原来她们到婺源考察工作。图片 14江西省省长孙刚听闻区君虹先生和李祥霆先生来到婺源,特地从南昌来到婺源与老琴家交流,原来孙省长也习琴,师承广陵派琴家。图片 15我们一行到了流苏小筑,领略中国最美乡村的民宿是如何把生活融入到大自然当中的!图片 16流苏小筑主人方春英

区君虹老师图片 17依树干而修的一间木屋成为这里的亮点,坐在木屋栈道上喝着茶,看着脚下竹筏飘过,还有正值樱花开的季节,一切都刚刚好!图片 18婺源懿德堂极具特色的人文自然景观,分别领略了和当代与传统的美学空间的魅力!图片 19最为之惊叹的虾公梁的木雕、老青砖雕、石雕的复原,整座懿德堂的拆卸,修缮、搬迁重建装嵌,改造升级不影响机构和传统韵味的同时做到了采光干燥、防腐舒适,实在大开眼界!图片 20图片 21区君虹老师

懿德堂堂主黄新发先生图片 22图片 23前排左起:朱江
孙夫人 孙刚 区君虹 雷于蓝 陈杭 黄新发后排左起:朱夫人 麻峰 鄒建林
区宏山图片 24感谢仁正导演对拍摄的一丝不苟,从衣服的颜色搭配到拍摄流程的把控,从口述史的引导到嘉宾情绪上的放松都做得很到位!图片 25特别感谢口述史拍摄的发起人和赞助人朱江先生,他筹建的中国古琴图书馆向全国的老一辈古琴家进行公益性琴学史料的采集与整理,这一善心壮举是对中国当代琴人的抢救性记录,必将对中国古琴史上起到极其深远的意义!

即会制琴也会修琴古琴演奏家区君虹

中国乐器行业网 2011.12.12

区君虹,生于1945年。出生在广州一个三代祖传的中医世家,自幼随父习岐黄术,并精通书法、武术。他师从岭南派名家杨新伦学琴,历数十年,成为岭南名家。他不仅是古琴演奏家,亦是斫琴和修琴大家,现为中国古琴学会乐器协会制作专家委员会专家委员兼琴会常务理事。

岭南古琴是中国古琴一大流派。40多年来,区君虹对岭南古琴弹奏技巧的继承、琴谱琴曲的整理、古琴研制和创作、教学传授等方面,特别在传统古琴斫制和创新上取得突出成绩,成为岭南古琴制作、修补领域最有影响力的人物。区君虹先后应邀举办了个人的古琴艺术展、岭南古琴演奏会、个人古琴演奏会等,并受到全国政协副主席叶选平、广州市原市长杨资元的亲切接见,更被广东电视台、广州日报等传媒报道。
在2003年11月7日,联合国教科文组织向世界宣布中国古琴艺术被入选第二批“人类口传与精神遗产”。区君虹告诉记者:古琴艺术是继昆曲被授予这一称号后,中国第二个入选的项目。一个“雅”字,曲高和寡,古琴有别于其他中国乐器,在于它是自古中国文人用来陶冶性情的专有的圣洁之器,它的弹奏法、记谱法、琴史、琴律、美学等方面早已形成独立完整的体系,被称作“琴学”,是中国传统音乐的代表。
2010年9月25日,区君虹被广州日报,广州市国家档案馆主办的“传承广州文化的100双手”中评选为“古琴修复、制作能手”。他修复了残缺不全、支离破碎的明代古琴“亚绿绮”,斫制了前无古人的“古木琴”,独创了意象形态的制式:区氏古木式、区氏蕉叶式、区氏竹叶式等,还凭借研制的一体式琴头制法创新了古琴结构斫制的新技艺,这一系列的成就为古琴修复、斫制、制式的创新都作出了非比寻常的贡献。“传承广州文化的100双手”的“手模”连同他的故事,将永远在广州档案馆作永久性展出。“七条弦上五更寒,此艺知音自古难。”区君虹40年爱琴伴琴,初衷不改。
今年10月,“2011广府文化旅游嘉年华”在北京路步行街举行,区君虹还应邀到设在财厅前的传统广府文化博览区现场献技,呈现传统而地道的广府文化,让市民一探传统乐器岭南古琴演奏的清、微、淡、远的意境。

—-来自搜狐网

古琴,也称瑶琴、玉琴、七弦琴,是中国古代文人雅士修身养性必备的乐器。琴艺在琴棋书画中排在第一位,被称为“国乐之父、圣人之器”。据《史记》记载,琴的出现已有3000多年历史,说明古琴艺术与中国文明一样悠久。《诗经》里屡有记载,如“窈窕淑女,琴瑟友之”、“琴瑟击鼓,以御田祖”等等。岭南古琴据说自汉代起便出现,历经磨难断层,直到南宋皇室南迁江门新会,带来一批琴谱琴师,岭南琴学得以再度兴盛。相传《古冈遗谱》就是当时留下来的古谱。
明代大儒陈白沙是一位大哲学家、大书法家,也是一位著名琴家,他对《古冈遗谱》进行了发掘整理,他用过的名琴还保留至今。他还为琴轩撰写过记,为琴画题过款,也常常抚琴作诗,“老夫独面东溟坐,月上孤琴未解囊”、“松崖日暮水声深,何处携来绿绮琴”、“饮酒不在醉,弄琴本无弦”、“道士来携三尺木,高山流水一声弦”、“春风开我琖,流水到谁琴”……就是陈老先生的琴诗佳句。
清代道光年间,新会人黄景星在前人的基础上创立了真正意义的古琴岭南派,他与同乡陈绮石、陈芷芗设立广东最早的琴社,并辑有五十首琴曲的《悟雪山房琴谱》。现存新会景堂图书馆藏有一本咸丰年手抄古琴谱,十分难得。除陈白沙之外,黄观炯、招学庵也是出自江门的著名琴家,其中招学庵是民国年间人,解放后才去世,他被誉为“岭南古琴三杰”。而黄景星更是出自古琴世家,他父亲、兄长和侄子均为古琴爱好者,同学赵泰以及陈绮石、陈芷芗均为琴友。可以说,岭南古琴与江门结下千年不解之缘。江门也被岭南古琴研究会称为岭南古琴文化发源地。
改革开放后,岭南古琴又一次迎来了春天。以杨新伦为代表的岭南琴家大力弘扬,加上谢导秀等人的努力传承,发扬光大,岭南琴派茁壮成长。光是谢导秀老师便收徒近百名。几年前,江门青年艺术家韩晓华拜李祥霆、谢导秀为师,由于她刻苦勤学,加上有着深厚的古筝功底,如今也授有学员十余人。岭南古琴后继有人,江门古琴又出现一线生机。
岭南古琴根在江门,希望有关部门努力保护好、开掘好江门的古琴文化,也希望社会有识之士更加关心、热爱岭南古琴文化。

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